诗集封面设计闻一多设计封面

⊙周慧滨文字/地图
徐志摩散文集《巴黎的鳞片和爪子》封面

文章图片

林庚诗集《夜》的封面

文章图片

闻一多是中国现代著名的诗人、学者、民主斗士。鲜为人知的是，他也是擅长封面设计的书籍装帧大师。
1927年，梁实秋散文集《浪漫与古典》出版前，闻一多不落俗套，封面设计巧妙:“浪漫”篆刻淡褐色，“古典”篆刻浓淡色调，形成了形式独特、色彩鲜明的图案。与梁实秋的标题《浪漫与古典》相映成趣，简单大方，新颖醒目。
同年，徐志摩散文集《巴黎的天平和爪子》由上海心悦书店出版。在封面设计上，闻一多运用蒙太奇手法，将眼睛、耳朵、鼻子、嘴唇、手、大腿等特写人物不规则地装饰在饱满厚实的黑色上，既含蓄地呼应了书名中“鳞片与爪子”的含义，又生动地展示了现代巴黎对中国诗人的印象:华而不实、凌乱、变态病态、充满诱惑、眼花缭乱。同时，书名部分笔画粗化变形，从左至右倾斜排列在画面上下两端，左下角封上“徐志摩书”四字，既保留了传统书法的东方韵味，又体现了西方现代设计的风格特征，收到图文并茂的视觉效果。
1931年，徐志摩的最后一部诗集《老虎》由心悦书店出版。在设计封面时，闻一多有意识地遵循了他之前的“必须与本书内容相关或具有象征意义”的设计理念，将中国传统笔墨与西方现代主义的表现手法相融合，以深赭色的黄色为底，用简单泼辣的写意横线和浓墨铺开虎纹的野性形象，表现出老虎凶猛磅礴的气势，画面简洁却气势磅礴，如果将封面和封底摊开，整本书就像一张惊艳的虎皮。这种象征手法的巧妙运用，是书籍装帧内容和形式高度统一的成功范例，体现了闻一多的设计理念。
1933年，林庚的诗集《夜》出版时，闻一多选择了美国现代版画家肯特的作品作为封面，但在一些细节上做了一些改动，主要是模糊了背景中的水，突出了原作中仰卧在船上的“人”。同时，为了与封面左下方的标题框保持平衡(宋体《夜》，笔画强烈)，在画面右下方添加了石梯、一只中国古代神话兽及其影子，增强了画面的立体感，突出了中西结合的效果。
【诗集封面设计闻一多设计封面】闻一多为他的诗集《死水》设计的封面被公认为是最独特、最富有诗意、最具代表性的作品，出版商心悦书店称之为“新颖独特，是现代新书中的一流装帧”。封面和封底都是不发光的黑色厚纸，封面右上方三分之二处精致地贴着印有书名和作者姓名的金色标签。闻一多对黑有着超乎寻常的理解和运用。他曾经指出“白色恐怖”并不恰当，因为从字面上来说，白色是纯粹的，所以“黑色恐怖”才是正确的表达。他将黑色融入到装帧设计中，通过黑与红的鲜明对比，在平淡与凝重、压抑与高贵的对比中，营造出强烈的视觉冲击力，体现出“压迫越多，反抗越强”的深刻哲理。
原文:周慧滨
资料来源:《闽南日报》，2020年7月14日星期二，第10版:文化走廊
版权声明:本文转载的目的是为了传递更多信息。如来源标注有误或侵犯您的合法权益，请持权属证明(0596-2595655)联系本微信官方账号，我们会及时更正删除。谢谢你。