电子乐 电子音乐与电影缘分颇深 《我们是你的朋友》让路人变死忠粉( 二 )
影片《黑客》
直至1995年，电影制作人开始打破由传统管弦乐包揽电影配乐创作的局面，进而广泛使用电子音乐作为区别于传统管弦乐的新兴音乐门类为电影增光添彩——前者较后者相比更新潮、更具突破性、更易诠释犯罪倾向。比如迈克尔·曼就曾邀请莫比（Moby）和布莱恩·伊诺（Brian Eno）为自己的犯罪类商业电影《盗火线》创作音乐。而由约翰·李·米勒和安吉丽娜·朱莉主演的、以电脑极客为题材的小众电影《黑客》，在配乐上更是选中了三张电音CD里的歌曲，涵盖了大举进攻（ Massive Attack）、神童乐队（The Prodigy）、Orbital、The Orb以及地下世界乐队（Underworld）等众多艺人的作品。电影配乐的风格非常多样化，涉及到了以渲染气氛为主、弱化节拍音型的氛围音乐（ambient）；以hip-hop节拍为主要节奏型的重打击乐（big beat）；以及音乐结构更加经典传统的舞曲，等等。这些音乐不仅为“门外汉”提供了启蒙教学，同时也展示了音乐人在基础技术应用方面的无限可能性。随着电子音乐类别的不断细化，电影制作者们会更有针对性的将特定的音乐类型融进自己的作品，为影片加分。雷切尔·塔拉里携手慢速电子（downtempo）、trip-hop艺人比约克（Bjork）、Portishead乐队共同打造了《坦克女郎》；丹尼·鲍尔利用地下世界乐队（Underworld）那催眠、颓废却颇具推动性的循环律动讲述了电影《猜火车》“嗜毒成瘾”的故事；阿方索·卡隆将Mono乐队的“Life in Mono”安置在由查尔斯·狄更斯小说改编的电影《烈爱风云》中，上演了一出欲望与心碎的壮美圣歌。到了1999年，音乐已经成为了电影密不可分的附属部分，就拿安迪·沃卓斯基姐弟的《黑客帝国》来说，Rob Dougan和Propellerheads的作品在片中地位显著——衬托优雅帅气动作戏之余，亦为自己刷出了浓浓的存在感。与此同时，法国的浪漫电子乐团Air也大胆进军电影配乐领域，他们为索菲亚·科波拉的影片《处女自杀》所创作的配乐，成功的将影片70年代的故事背景与女性角色的性格特质缝合在了一起，让人丝毫感觉不到时间上的违和感。在最近15年里，电影配乐明显强化了对电子音乐的使用，而不同风格的电子音乐在电影当中也是此起彼伏，流行趋势的变化非常频繁。在某些影片中，某种特定风格的电子音乐会表现得尤为明显。比如，2011年上映的影片《街区大作战》是由作曲家史蒂文·普莱斯和house音乐大咖Basement Jaxx共同完成作曲的，但是对这部配乐影响最为显著的，或者说这部配乐的标志性风格却是dubstep音乐，通过这种音乐手法的表现，电影中的那些音乐主题在音量上产生了剧烈的提升，并且被一个经过强烈效果处理的电子贝斯线贯穿在了一起。与之类似，由哈莫尼·科林执导的影片《春假》也革命性的运用了dubstep进行配乐，并取得了相当大的商业成功。影片的配乐堪称是对时下年轻人所偏好的dubstep音乐风潮的一个缩影，尽管后者走红的时间并不长，但它的魅力还是在影片当中得以淋漓尽致的表现了出来。此外，近些年可圈可点的电子音乐电影原声还包括化学兄弟乐团（Chemical Brothers）的《汉娜》，片中他们用精湛的鼓组编程描写了一个十几岁的女孩被训练成一个冷血杀手，进而将被培育成杀人机器的故事；在2012年上映的《末路狂奔》（尼古拉斯·温丁·雷弗恩同名电影的翻拍版）中，贩毒界内阴暗斗争的剧情亦是通过电音的循环律动适时的加以推进；最为著名的电子音乐作品要数由导演约瑟
影片《创：战纪》
【电子乐 电子音乐与电影缘分颇深 《我们是你的朋友》让路人变死忠粉】夫·科金斯基执导的《创：战纪》，影片在1982年《电子世界争霸战》的基础上延展成为续集，电影中的音乐亦较1982年的原始版本相比更为华丽，这也为它的创作者“蠢朋克”乐队带来了极大的荣誉和声望，进而成就了一代电音大师。此外，在电影《亡命驾驶》中，克里夫·马丁内兹（Cliff Martinez）的音乐虽然看点颇丰，但是凯文斯凯（Kavinsky）的“Nightcall” 、Chromatics的 “Tick of the Clock,” 亦在电影原声专辑中地位显赫，令听众印象深刻。如果说电影《伊甸园》是一部电子音乐的成长传记，那么《我们是你的朋友》则是更好的将不同类型的电子音乐运用其中，从而展现了出了电子音乐的魅力所在（包括所有技术问题在内），而当观众们沉浸在电影配乐所带来的情绪氛围时，他们便能够从一个电子音乐初识者变成一个电子音乐的死忠粉。最终，电影对于电子音乐的运用，使得电影自身成为了某些电子音乐风格大行其道的幕后推手，也促进了不同风格电子音乐的相互更替，并作为电子音乐的载体，引领其向前发展。（比如《亡命驾驶》就妥妥让很多影迷对电音的兴趣瞬间爆棚。）当电音第一次出现在电影原声碟中的时候，对于它的界定并不是非常清晰，它只能算是“技术”的代名词，屈居在科技之下。但是后来电子音乐的分支在电影中的使用却越来越多，诸如 ambient, dubstep, big beat，等等。可以说电子音乐所给予人们的惊喜是令人炫目的，它的闪光点不仅仅只体现在电影上，还体现在它长时间错综复杂的演变上，体现在那些我们已经看到的音乐类别以及亟待开发的无限潜能上。
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