鬼故事电影一部恐怖电影教科书—

为什么这是一部好电影？因为所有细节在最后汇聚成一个故事。
解密的时候那个低能儿出现了。我以为会继续是鬼故事，他会拿被欺负的男人出气。没想到是个摘帽子的人，才发现是真事。从此故事急转直下。
穿黄裙子的小女孩形象符号逐渐清晰。在苏格兰阴沉沉的低压袁野上，一个披着长雨衣的无面鬼出现在路的尽头。花生用猎枪问受惊的教授，你杀过人吗？
教授当然想说不是，或者是。教授拜访的老人变了脸色，变了花生。花生在门上举报了一系列数字，指出教学生懦弱导致的死亡。
花生其实是心脏。
花生说，你心里有鬼。
如果我没记错的话，这是整部电影第一次也是唯一一次说“鬼”字。在此之前，我用的是“灵”、“魔鬼”，或者叫灵异“那个东西”，但我没有叫它“鬼”，所以我点了“鬼”这个标题。
这个鬼故事是鬼纠缠在教授灵魂里的故事，是他内心的故事，是生命中最后一次闪回和遗憾的故事，伴随着他的恶魔。
随着精神符号对应的实物逐渐出现，它们的频率就像越来越密集的鼓点的高潮。
虽然解密了，但是轨道上的婴儿床，狗粮，跳出来的雨衣鬼，和教授躺在病床上的雨衣鬼还是有点超现实。

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你认为古德曼教授杀了人？显然不是。
他只是一个暴力顺从的人，却没有提到两个小混混的命运。也许他们从未受到良心谴责。
挥之不去的死去的女儿是这种拜金主义社会经济秩序的受害者。
第一个死去的灵魂，可能有教授的一部分；但是第二个死去的灵魂，教授，显然是受害者。
古德曼教授是一个典型的屈服于暴力的懦弱老人，但在人类和社会秩序的暴力下却感觉自己是一个刽子手，而真正暴力的吸血鬼可能在嗜血中快乐。
如果古德曼教授心目中的鬼也是厉鬼，那么真正的鬼故事应该是鬼魅、鬼魅的社会。

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所以，如果见过世面的观众对这种事情感到愧疚，一定会发现荒诞背后隐喻的作者之间的反差。
影片有很强的舞台剧感，每一个场景都完成了一定的剧情推进，尤其是最后被揭示的场景转换。你几乎可以想象它作为舞台剧时几层幕布和背景的变换。
这就导致了三个故事的相对线性。如果导演有意炫耀自己的技巧，很明显他可以通过多行叙述来讲述一个纪念品式的故事，打乱组合。
现在你几乎可以在舞台剧里还原出一个前奏+三幕+一个结尾的经典结构，中间三幕的相对独立性很可能会让很多观众把它看做一部低成本的无聊鬼片...这可以说是一个弊端，但也许烧脑并不是导演的本意，所以我们用这种近乎教科书的三幕剧。
最后的场景转换和戏剧舞台的渐变手法一样，基本上可以把观众放在一个定点观看的位置。不知道是导演懒得抄舞台剧的艺人还是故意的，逐渐打开的病房门和被撕破的窗户在大屏幕上真的很清新。