少年一梦 专访美剧《少年嘻哈梦》导演巴兹鲁曼 用一种很原始、很单纯的方式讲故事( 二 )
《少年嘻哈梦》启用了大量不知名的演员
问：您能不能说点关于在拍摄现场这个叫做“道场房间”的地方？我理解这是演员们学习音乐、舞蹈、艺术和交流时代文化的地方。对您来说，让演员们在“道场房间”训练是不是跟把演员们送到学校学习一样是必不可少的呢？巴兹·鲁曼：是的，“道场房间”！ 因为我不是很习惯这件事，而尼尔森·乔治他在这事上非常在行。我要不断吸收、学习各种知识，并且要跟各种演员一起工作等等诸如此类的事。所以对我来说“道场房间”确实不同寻常。我们很需要它，因为对于这些小演员们来说，能让他们当成嘻哈音乐参考对象的人都是来自于90年代——这跟布朗克斯发生的事没什么关系，在那儿没人听过，甚至也从来没关心过这个问题。就拿Kurtis Blow举例来说吧，他是那个时代的嘻哈传奇。他也来参与了拍摄，跟演员们交流该怎样站着，怎么拿麦克风，怎样举手投足。当表演开始时，嘻哈这个短语被“节奏”或者“间歇”却代之。所以在“道场房间”里，有一个角落我会留给Grandmaster Flash，让他和扮演他角色的演员一起排练，一块待三个月。我能够听到他说“不，Mamoudou，演的还不够好！”我们有个演员沙美克·摩尔，他是我见过跳舞跳的最好的，他与Floor Phantom合作，一起研究传统舞步该怎么跳。另外在配乐上，我们在房间的另一个角落，也会有人来进行演奏。所以这看上去跟我刚开始在社区剧院中拍片子的那个时候很像，那时候我们就只有一个大剧场，然后再集中把所有事情一一细分下去。我觉得我们把它称为“道场房间”，这就是每个人练武的地方，同时也是大家在一起练习、分享彼此艺术形式的地方。
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