自由极光 自由极光：用文字记录生活点滴，就是很好的文学创作方式( 二 )
第二本小说《毕业后，我们裸婚》就创作于他刚大学毕业那年，当时“蚁族”“蜗居”等概念兴起，北京地铁5号线刚刚开通，由于房价较低，他的同学都搬到了天通苑开始了租房生活。自由极光便以此为背景，写了两个毕业后结婚的年轻人在北京生活的故事。该书出版后，立即得到著名导演尤小刚的青睐。
第三本书《我终于可以不再爱你了》也同样是取自身边人的故事。一对一直想出去旅行的情侣，结果刚到想要去的地方便分手了，可是旅行还要继续。自由极光把这对情侣面临的种种问题刻画得入木三分，非常有戏剧冲突。他笑称：“这也是我卖得最好的一本书。”
自由极光告诉采访人员，同理心其实是他源源不断地发现写作素材的法宝。“前期所有的故事其实都源于我身边人的故事，其实多多少少也都能找到自己的影子。同理心能够让我做到换位思考，按照别人的逻辑想问题，从而理解他们的言行举止。”自由极光说，朋友们都愿意找他倾诉，因为他心思细腻，能够充分理解他们的想法。同时，在倾听中他也能够获得写作灵感。
近11年的时间里，自由极光创作了十几部小说，三个电视剧剧本，还有一些零碎的电影剧本。他很欣慰自己一直在创作，因为这些作品就像年轮，可以在字里行间清楚地看到当时的人生状态。
小说作品为影视创作提供雏形
与别的作家不同，自由极光在写小说之初就瞄准了影视剧创作。在他看来，剧本大纲可能较为抽象，而小说能够让影视创作者看到故事雏形，方便对故事情节进行改编。大学四年的编剧学习，使他常用编剧的眼光审视自己的小说作品，也让他的小说进行影视改编更加具可操作性。
编剧经验给自由极光的小说创作也带来了极大的帮助。写作时他会先想象画面，预设情节进行视觉呈现的可能。由于自由极光熟悉故事创作的节点，写小说的时候，他不会先写故事大纲和人物小传，认为这会损耗故事创作的自由度。他通常会设定好小说的主线和辅线，构思小说的人物形象，然后进行内容创作。
在他看来，人物关系在小说创作中极为重要，好的人物关系对剧情发展具有推波助澜的作用。“我的创作永远是在写人，而不是在写事，所有的事都是为了表现人物才发生的。”自由极光说。
小说和剧本是两种截然不同的文学体裁，与剧本创作相比，他认为小说创作其实更难。“小说的个性化较强，读者有很大的想象空间，然而剧本是为影视创作服务的，必须将剧情进行可视化呈现。”在自由极光看来，剧本创作受剧集、时长等因素的限制，编剧需要合理分配节奏，使故事情节在每一集里都有所发展，每一集都要有一定的亮点，观众才不会因感到无聊而“弃剧”。
针对现在很多小说IP被改编成影视剧的现象，自由极光认为，优秀的小说作品能够为影视剧的创作提供更多可能性，编剧应该试着发现小说中的闪光点，将故事情节进行合理的呈现。具有双重身份的自由极光也分享了自己在两者之间切换的一些经验，因为小说和剧本的语言逻辑不同，在切换的过程中，通常需要一个调整期，你可以通过大量阅读这种题材去找到语言节奏、叙述方式。
自由极光建议，青年文学爱好者可以尝试创作多种文学体裁，从而找到自己适合的类型。“青年文学爱好者虽然缺少生活阅历，但是他们拥有生活。他们接触到的人，听到的故事，看到的风景……都是生活的一部分。用文字记录生活点滴，就是很好的文学创作方式。”他认为青年作者不必急于创作长篇小说，不管篇幅长短，架构一个完整的故事尤为重要。
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