八相连珠 屈铁断金，宋徽宗13件存世瘦金体真迹欣赏
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宋八帝宋徽宗赵霁是一位艺术家，他的命运与南唐最后一位君主李后主李煜非常相似。惠宗被徐金国俘虏，死在五国城。
宋徽宗的艺术造诣很高。宋徽宗的绘画爱好非常真诚。他利用皇权推动绘画，使宋代绘画艺术在空之前得到发展。
宋徽宗和赵霁不仅擅长绘画，而且在书法上也有很高的造诣。赵霁的书法在学习雪瑶和褚遂良的基础上，创造了独特的“瘦金身”，薄而清爽，侧边如兰竹，与他的工笔画相协调。
薄薄的金书，意味着好看的书是金的，有钱有义，也以实力为荣。赵霁传世的书法作品很多，其中以楷、行、曹等各种书法作品为后世所传诵，其文笔雄浑飘逸，个性鲜明。其中笔法凌厉，铁画银钩，飘逸出格的《墨芳绿萼诗帖》是一大楷书，是宋徽宗《疏金书》的代表作。
然而，宋徽宗的书法有温柔、妩媚、轻狂的缺点，这可能是时代和他自身的艺术修养造成的。但他独树一帜的艺术个性，是他开创的，被后人模仿。它不仅创造了一个伟大的书风流派。
惠宗薄金车身的特点:非常薄和坚固。笔画直而直，游走而快速，像一根草，流动而放松。笔径细硬尖，不滞涩。启闭笔转折处的痕迹被夸大强化了。竖弯钩很像黄庭坚长画的交付，末端锋利如刀尖。小字凸显兰竹韵。笔画之间有游丝，但前期没有后期明显。
1.《莫芳诗帖》
《墨芳诗帖》，楷书大字，每行两个字，共20行。书法是宋徽宗赵霁“薄金书”的代表作。现在在台北故宫博物院。
▲宋徽宗《艳芳铁石》
2.《赤眉山鸟轴》
《梅拉山鸟轴》是北宋画家赵巍的一幅花鸟画，描绘了鸟在梅拉树枝上嬉戏的场景，画风华丽，笔触细腻。
画中一只蜡梅斜倚在外，枝疏落落，枝上有两只鸟，一只正面，一只背面。由于鸟类是画面的重心，比例较大，在蜡梅根部添加花卉，既避免了头重脚轻的缺点，又营造出自然的生命力。
在画框的左右两边，分别用了一组题跋和诗，成为画面不可分割的一部分。试着摆脱它，坚持它是不合适的，我们可以理解赵霁的意图。
▲宋徽宗“赤眉山家禽轴”
3.《宋徽宗牡丹诗》
牡丹诗帖，宋代，赵霁，纸基墨水笔，长34.8厘米，宽53.3厘米，收藏于中国故宫博物院。
这部作品华丽、丰富、密集、自然，用笔洒脱，线条细腻，笔画流畅。书写时以手腕为轴，少了刚性，多了柔软，充分展现了薄金书法的婉约之美。可能本来就配有双色牡丹图，作品参差不齐的水平，一口气完成，体现了作者极高的艺术修养。
▲宋徽宗牡丹诗帖
4.“想借两首风霜诗”
《想借风霜两首诗》，是宋徽宗写的。纸，长33.2厘米，宽63厘米，台北故宫博物院收藏。过去，学者们推测这可能是宋徽宗在29岁时(1110年)做的。
诗帖是一首七言律诗和一首五言律诗的组合，也叫“欲借风霜两首诗”。这个帖子上的每一个字都细而挺拔，笔画犀利有力。是表现瘦金精神的最佳产品之一。
▲赵霁《想借风霜两首诗》
5.宋徽宗的《千字》
宋钊的《千字文》是中国宋代赵霁的作品。这卷千言万语是赵霁二十二岁时在崇宁三年写给童贯的。作品是朱思杰的专栏，素书。现在在上海博物馆。
这部作品就像后来对其书体的评价一样:“结顺直，笔尖沉，笔细有力，笔尖有利可图，笔坚固结实，风格匀称，笔轻压重收，工整飘逸。”
▲宋徽宗《千字文》
6、《题欧阳询汉斯·张帖后记》
汉斯·张帖，又名嬴稷帖，记录了汉斯·张的故事。唐代书法家欧阳询作品。宋徽宗和赵霁在欣赏了它们之后，写下了他们的经历。
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