薛路 黄宾虹眼中的董其昌 | 薛路
艺术市场杂志“董其昌专题”
【薛路 黄宾虹眼中的董其昌 | 薛路】/《艺术市场》采访人员庞思健
董其昌与“南北宗族”/刘墨问题
董其昌/马骁两面
黄洪斌眼中的董其昌/吕雪
董其昌画展/吴建明谈文人画在当下的尴尬
董其昌作为晚明中国美术史上著名的画家、鉴赏家和历史学家，他的书法风格和绘画理论对中国文人画的发展产生了巨大的影响。董其昌吸收了宋元以来的艺术成就，创作了众多经典作品，提出并倡导“南北宗”说，成为三百多年文人画创作的主要指导思想，是中国文人画史上伟大的书画学者。
然而，纵观明代以来的诸多史籍，无论是关于董其昌的艺术标准和理论主张，还是代表作品真实性的欣赏，还是个人生活中的绘画个人道德，都存在着不同的修辞和明显的出入。正是因为各种文献的偏差，董其昌的言论在一定程度上夹杂了强烈的时代语境，后人对此褒贬不一，使董其昌成为中国画史上最具争议的人物之一。
黄眼中的董其昌
文|吕雪
发表于《艺术市场》杂志2019年3月号
文章图片
董其昌的《西山雾霾图》是上海博物馆收藏的一幅97.2×48.9厘米的轴向水墨画
董其昌是中国画史上最有争议的人物。但无论是他的书画作品，还是后来的研究，都证明他对古代绘画作者的认定存在诸多问题；他的“南北方宗族”理论被批评为无稽之谈，充满谬误。
卢辅圣说:“在历史的巨大压力下，董其昌最清楚地意识到超越的紧迫性，最系统地提出了超越的理论基础和行动计划，也是几乎整个画坛最有效的领袖。”
两种判断差异很大，哪种说法更接近事实？
在给女弟子的信中，黄称董其昌为“下一代伟人”(见黄《文选》)。这说明了黄对董其昌整体的认可，但这种认可主要是对艺术精神及其历史作用的认可，而黄对山水画的技术层面有所保留。
在《古画微》中，黄这样评价董其昌:“文、沈之后，能崛起并独树一帜的，只有董其昌。”他说董其昌天赋异禀，文质彬彬。早年刻苦学习，师从黄。中年时，他向著名艺术家学习。学了董源、巨然之后，美不胜收，郁郁葱葱，超然物外。有时也学米元璋，说“米元璋作画，一个是画家；看它的自我定位高，说明完全没有武生的习惯。但他也说，学饭要慎重，免得流入率一路轻松。董其昌学了董、居、尔米，改了方法，说“学古人不可改，即剑术事。要走得远，但绝对要靠像这样的耳朵”。不过，严家固还是说:“黄自学了很久的董北元，这不一样。想着翁的笔和学北苑的笔，好像不太一样，很难长得像。很难长得像。”钱松虎又叫董思文:“笔锋不那么含蓄，但很茂盛。"
除了以上的赞美之外，还有两点值得注意的叙述:一、董其昌与他的主要学习对象的关系:向黄学习，向董、巨学习，吸收米元璋的创造精神。米元璋还研究过东原，这其实是一次创造性的变法。董其昌学饭，也是学习这次变法的精神。董曰:“师古不能改，即堵事也”(详见《董其昌研究文集》)。学而不换，一点价值都没有。第二，尽管如此，后人对董其昌的评价还是很苛刻尖锐的:董其昌认为自己改变了古人，脱离了相似，得到了相似，却还是得到了“相似而不相似”——即“不够，达不到相似”的评价；董其昌以为自己追求的是平淡的纯真，含而不露，反对高高在上，但还是得到了“画笔不那么含蓄”的评价。
钱松虎自己的画，用笔细腻，风格优美，当然更含蓄。董其昌的笔墨给人天生拙拙的感觉。生而笨拙是一种不容易获得的好品质，但生而接近辣，辣就没那么含蓄了。
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