没事爱上我做什么 “我也喜欢没事看看抖音快手的直播” 专访《受益人》导演申奥监制宁浩( 二 )
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Mtime：很多国产电影都曾在重庆取景，比如正在上映的《少年的你》，重庆这座城市对电影人有些什么独特的魅力？申奥：我觉得最便利的是它一年四季都是绿的，很多城市它冬天就拍不了了。然后重庆这个城市有好多风貌，它有高楼大厦，都直入云霄，城市轨道又完善，它是国际化一线大都市的样貌，又有水系，有长江。但它同时有好多小巷，特别民间的那些烟火气，保留得很好，茶馆麻将馆什么的。我们拍了一个茶馆，就是宁浩导演当年拍《疯狂的石头》的茶馆，连桌子杯子都没变。Mtime：是特意去拍的吗？申奥：不知道，选景的时候不知道。Mtime：说到烟火气，这次大鹏的造型特别土味，然后还让他去街上乞讨体验生活？申奥：也没有，那是他自己瞎玩。基本上是我们在候场的时候，鹏哥就背着手出去了，他想深入民间，想跟老百姓在一起，发生一些火花。我们其实就在旁边准备，他闲着没事拿了一个快餐盒就溜达去了，看看自己能不能被人认出来。Mtime：有被认出来吗？申奥：没有，从来都没有。他跟别人说我是大鹏，别人就走了。Mtime：《受益人》是你的第一部电影长片，宁浩导演作为监制，他提供了哪些帮助？申奥：最重要的应该是剧本。其实我是没有剧本创作经验的，虽然我之前拍广告有很多现场拍摄的经验，有写短片的经验，但是创作方式完全不一样，思路也不一样。从宁导这儿，他基本上把他十几年对电影的理解、认识和经验、窍门，都压缩成了一个两到三年的过程，把它传授给我，我觉得非常受益。
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Mtime：在《受益人》的成片中，哪些东西是宁浩导演提了建议才改成现在这样的？申奥：我记得很清楚，他就说你的主角要是无辜和令人同情的。其实我们从前主角是不够无辜，也不够令人同情的。我们要花很大的力量把它给拧过来，但怎么拧也拧不到让观众喜爱这个角色的程度。临开机还有一个很重要的改变。Mtime：除了剧本，在导戏方面有没有跟宁浩学几招？申奥：有很多。就说具体的例子，其实宁浩去重庆探班的时候，我们马上要拍水底下打架那场戏。在写剧本的时候，他就给了我一个建议，他说你的开题跟合题要是一个题目，我就不太理解。他就说你不能是一个爱情片的开题，最后合到一个动作片的题目上，这就偏了。你如果是从情感上出发，你还要回到情感去。当时我写的最后一场戏就是打来打去，他说你这是一个动作片的结尾，我就不太会弄了。后来他就丢了四个字给我，武戏文拍，说完就走了。然后我跟大鹏两个人说啥叫武戏文拍，我们俩开始琢磨。武戏文拍，那就是别把它当动作拍，你就一边打一边说话呗，我们瞎猜。结果就发现，确实让那场戏的台词和演员的表演盖过动作设计，反而效果更好。Mtime：你做监制的方式是什么样的？会在拍摄现场帮忙指导吗？宁浩：我一向认为现场不应该出现两个导演，因为我自己做导演出身的，如果现场总有另一个导演，或者还坐一个所谓的领导，就很麻烦了。那就是添麻烦，不是给帮忙。所以我到现场去，一般就看看剪辑，看看之前拍的东西怎么样，剪完的东西怎么样，大概能有个什么样的样子，然后等导演收工的时候跟导演聊聊天，说可能会有什么样的问题。那种到现场去动手的事，这我绝对不会做。Mtime：《受益人》跟《疯狂的石头》的类型很像，你觉得这两部电影有神似的地方吗？宁浩：说类型像，其实也不能完全那么说。每一个导演都有它自己特殊和特别的东西。申奥导演比我的作品人文关怀要更多一些，更温暖一些。表面看起来都是在重庆，有犯罪，但是差别还是很大的。
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