现象级电影 现象级电影的背后逻辑( 二 )
《狼勇士2》之后，中国主流商业电影的结构发生了翻天覆地的变化。
过去的“流量+IP”电影不再讨喜，被观众纷纷反感和抵制。一年后，《求生欲》直接压垮了“伪现实主义、伪艺术电影”生存的最后一根稻草。
牧野文没有像吴京那样强烈地讲述“复兴与伟大”的故事。他把电影对准了时代的小人物，这才是现实主义和民生主义的真实诉求。电影中的上海，不再是小资产阶级生活氛围中的“繁华”，而是底层的“乱与秽”和压垮人们生存信念的“贫困病”。
【现象级电影 现象级电影的背后逻辑】求生欲似乎把一把尖刀戳进了每个中国人的心里。不可避免地指出，这种痛苦和焦虑是我们城市发展和社会进步带来的不可避免的“结构性”问题和底层的牺牲。它向我们表明，当我们大步向前时，我们的安全感是平淡的，我们的现实是焦虑的，但当木叶文转动他的笔时，我们看到了人性的光辉。这个世界太糟糕了，总是有人做好事。
《死而复生》成为现象级之后，中国电影市场上出现了大量的“现实主义”电影，关心那些在欲望之城碰壁却依然发扬光大的人，关心那些在世俗社会中没有被异化的纯真善良。
2019年开启中国科幻电影大门的《流浪地球》，既是中国电影工业的胜利与肯定，也是中国文化形象的重塑。它强化了年轻一代的民族文化认同和国家认同，提升了中国形象和中国认同。
它向世界展示了中国文化的软实力，在电影的叙事模式中，传达了我们一直在讲述的“人类共享未来共同体”的政治图景。即使在电影行业，与好莱坞电影仍有一定的差距，但其电影叙事模式带来的新秩序理念却让我们获得了世界科幻电影的评委。
深的
如果说《流浪地球》重塑了中国电影产业和中国秩序的信心和肯定，那么哪吒直接宣告了中国电影文化已经走向多元化，西方电影的话语权正在被打破。
进入21世纪，哪吒的流行不仅刷新了中国人对国家的认知，也激发了市场的热情。更重要的是，它打破了西方所谓“个人英雄主义”的话语权，不再强调“个人至上”的话语符号。是写在中国古典神话破碎背后的年轻一代成长的寓言，然后用来“做自己”“控制不住自己”
“现象级”电影的出现，必然会引发我们对现有制度的理解或反思。从《狼勇士2》到《哪吒》，背后是爆炸逻辑，也是来自“社会进程”发展进步带来的密集文化投射。社会转型和进步给我们的电影文化带来了新的机遇。
当然，在一部“现象级”电影出现之后，随着社会文化思潮的涌动，必然会出现很多“后现象级”的爆款电影，这必然会对电影美学和思潮带来一定的禁锢。然而，每当一部新的爆款电影打破传统秩序时，也反过来推动了电影行业的创新。
未来，这些有别于传统电影的“现象级电影”，将成为普世的“主流电影”，用类型化的叙事传达主流价值，影响我们的观众，将中国电影引向更高更远的地方。
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