castle怎么读 60岁流浪女用废料建“城堡” 这部纪录片留下她自由的灵魂
原创： 凹凸镜DOC 凹凸镜DOC
人活着深远的内在本质是灵魂的自由，我想她的灵魂与她本人是分离的。正如加缪所说“我的灵魂与我之间的距离如此遥远，而我的存在却如此真实。”
她很穷。她生活中的每一天都经常伴随着阴郁、悲伤、不安，甚至恐慌和谨慎。她甚至无法抗拒随时到来的死亡，但她在阳光下开了一个让别人觉得荒谬和悲伤的玩笑。
——2018年5月 孟小为
《城堡》导演孟访谈
采访撰文：张劳动
10月18日，孟的作品《张素英城堡》在第三届西湖国际纪录片大会上首次公映。DOC采访人员现场观看了影片，但没想到的是，导演并没有试图通过对话来表达人物的故事。有很多空的空间用来留白和思考，更多的空间集中在城堡的建造上。让人想起加缪作品中的西西弗斯。
《张素英的“城堡”》讲述，60岁的流浪者张素英花四五年时间，从垃圾坑捡来石块和废建筑材料建造了一座像“城堡”似的房子，但是“城堡”刚建好，她被送到了救助站，“城堡”也被铲车夷为平地……
“流浪地球，从湖北到甘肃；建在偏僻的地方，从瓦砾堆到城堡；收集别人丢弃的衣服，把看不见尸体的“陌生人”挂在窑里；从巴别塔到坟墓，回归宁静；从篝火的燃烧到丢弃的饭锅里的雪，从独自徘徊到飞过救助站，从看着一切坚实消失，到告别一个用五年的力量筑成的幻象，告别她与城堡空的关系，与坠落的天神与天地之神的关系，走向高处...”张伟在一篇文章《张素英的
以下是凹凸镜DOC采访人员专访孟小为导演内容。
凹面镜DOC:为什么最早关注张素英这个人物？
孟小为：我不知道她从哪里来，我不知道她去哪了。我知道的时候她已经来了，我再去找她的时候，她已经走了。最早关注，还是因为她的城堡建筑。我觉得很有美感，我就走进去看，后来了解，张素英用了四五年时间建这座城堡。我一开始跟她一起聊天，一起抽烟，我就想先用手机记录下来，后来，城堡拆掉后，我看了看素材觉得还可以，就成一条片子。
DOC:你介绍有两个小时的版本，对吧？怎么缩减到90分钟的版本？
孟小为：这个项目拍摄将近了一年时间，最后剪辑出了两个多小时，在两个小时里面把大家想知道的事情都放进去。我也想精剪。比方，她的家庭背景我觉得不需要知道，因为本身她也没说清楚，而且她出来时间长了，说的一些地名都是年轻时候记的，现在地理变化太多了。
我觉得有些东西和我发的信息不对称，没关系。考虑到两个多小时，时间有点长。王宏伟来我工作室的时候，我给他看了这部电影。他认为这很好，但花了很长时间。有人建议考虑观众。后来，我下定决心把它切成90分钟。稍微干净一点。如果我一个人呆着，需要两个多小时，因为资料比较多，文件还是很多的。但是作为一部作品，有点拖沓。
后来我为深圳建筑双年展，出了一个方案。可惜没有资金，我想在深圳一比一的，用新的建筑材料建一座城堡，不是复原，而是进行语言转换，做成装置作品，用钢结构搭建起来，影像、图片、生活实物和捡回来的一些建筑材料，都要陈列在那里。最初想到，材料的运用，采用镜面的方式，但是，因为经费的问题，没有搞出来。
凹面镜DOC:为什么选择手机拍纪录片？
孟小为：我是一个艺术家，选择手机拍摄更觉得手机是个人化写作的“软性”工具，之前也用摄像机拍摄，但是我本身没有关注机器对于画面质量的考量，更多是注重图像精神的诉求表达。
我从事当代绘画多年，当代艺术更注重概念和精神内涵，而不是迷恋形式。我用什么材料，什么媒体都无所谓。是生活在当下和当下现实中的影像的力量，而不是通常意义上的纪录片。拍摄剪辑使之成为独立的视频作品，成为当代艺术，是我的方向，当然作品是以真实记录之母为基础的，参加IDF纪录片大会也是一个很好的放映。
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