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北井一夫 北井一夫《过激派》：摄影作为记录 而不是反抗的工具

编辑部 假杂志

“动荡”是对20世纪60年代世界整体政治氛围的概括。特别是1968年以后，美国、法国、前捷克斯洛伐克等地的非暴力示威逐渐演变为更加激进和暴力的斗争。防御工事、警民对抗、暴力冲突已经成为街头乃至学校生活中的日常场景。
复杂的社会政治环境给予了当时在日本大学学习摄影、却又不甘受限于传统摄影表现方式的北井一夫一个重新思考摄影的契机。他选择拿起相机，深入街头和学校的抗议人群中去记录。尽管当时拍摄群众运动的纪实摄影师不在少数，然而北井一夫却是为数不多的、真正深入到斗争一线的摄影师。在他的镜头下，冲突和对峙所带来的紧张气氛在50多年后的今天仍能被清晰地感受到。
正如《过分热心的学校》的标题所暗示的那样，书中的作品在视觉上具有令人不安的鲜明特征。大颗粒、晃动、失焦、过度曝光，不仅仅是因为胶片和镜头的选择，更重要的是，作为反抗运动的见证者和参与者，他执着于还原真实场景。通过走近抗议本身，北井一夫忠实地记录了20世纪60年代日本左翼群众的反抗。
在设计上，这本摄影书特别选用大开本和全出血的方式。在38张作品中，超过半数都是跨页设计。大幅印刷的图像在书中被密集呈现，带来了一种极具力量感和压迫感的视觉效果。在完成《过激派》之后，北井一夫开始意识到这些影像自身的局限性。《过激派》因此成为了北井一夫摄影生涯中的一个重要转折。从70年代起，他将注意力更多转向了村庄和生活化场景，期望通过更日常的方式来记录这一时期日本的变化。对于北井一夫来说，与被拍摄者共同生活为他的影像记录提供了一个更为私密的角度。
正如他所说:“我是摄影师，但我也是反抗的一部分。”

1970年，监狱给嫂子刘欢协会发了一份激动人心的绘画通讯

ジェファーソン
アプレイン ヒッピーの主张
田名网敬一，1970年

横尾忠则新宿泥棒日记，1969
【北井一夫 北井一夫《过激派》：摄影作为记录 而不是反抗的工具】
海府，山下觉尔，1968

1968年，津田正雄，ラィフルマン
图片来源：? Kazuo Kitai
乐谱:天井spread-ピース ~ ダダダ
内容编辑：李静宜 方晨初
视频剪辑:李静怡
拍摄：任泽远 李静宜
配音:方
_原题是：《假象／北井一夫《过激派》：摄影作为记录，而不是反抗的工具》

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