招凉仕女图 台北故宫里的“丽人行” 唐宋仕女画作10月集结“她”特展
从传唐代张萱 《明皇合乐图》、周昉 《内人双陆图》到宋代李公麟《丽人行》、钱选 《招凉仕女》，台北故宫博物院近日公布了即将于10月初开幕的特展“她——女性形象与才艺”的展件清单。
本站获悉，此次特展按照主题及年代，选展七十一组件书画精品，在内容上将分为“群芳竞秀”与“女史流芳”两大单元。前者是以宏观的角度，依序展陈自五代迄于近现代的书画精品，具体勾勒历代女性所扮演的多元角色与风格面向；后者则为女性书画家的作品，尽管青史曾留名的女性艺术家，与男性相比，数目差距极为悬殊，但其中绝不乏笔墨清丽且风格独具的佳构。本站获悉，本次特展根据主题和年代选取了71个书画精品组成部分，内容将分为“竞美”和“女性历史为美流淌”两个单元。前者是从宏观角度，依次展示五代至近代的书画精品，具体勾勒出历代女性所扮演的多元角色和风格；后者是女画家和画家的作品。虽然清代历史上成名的女艺人数量与男艺人相差甚远，但其中不乏文笔优美、风格独特的。
据台北故宫公布的资料介绍，女性在文化发展的历史进程中，拥有不容忽视的地位与贡献。台北故宫典藏以女性为对象，或者由女性所创作的作品，数量丰富，且艺术价值极高。但不容讳言，中国数千年的古代社会，基本上仍是一种以男性为主导的环境架构。因此，诸如“男尊女卑”、“男主外，女主内”、“女子以弱为美”，与“女子无才便是德”等说法，确实对中国的女性影响深远，也发展成多数人根深蒂固的观念。导致极多女性的才艺，终其一生，都无法得到充分的发挥。这些女性的处境与心声，只有透过一些优秀艺术品的诠释，才幸运地博得同情与关注。
本次特展，计划按主题和年代选择展示71件优秀书画构件，内容分“方群竞秀”和“女史流芳”两个单元。前者从宏观角度，依次展示了五代至近代的书画精品，具体勾勒了历代女性所扮演的多元角色和风格。后者是女画家和画家的作品。虽然清代历史上成名的女艺人数量与男艺人相差甚远，但其中不乏文笔优美、风格独特的。本单元展出的书画足以体现女性在不同工作场所所展现的才华。
张萱是唐代尤善仕女的宫廷画家，在世时就有很大影响，他的仕女画更是在人物画史中影响深远。然而，张萱作品真迹今已无一遗存，历史上留下《虢国夫人游春图》和《捣练图》两件由宋朝画院画家所摹的手卷。
台北故宫此件《明皇合乐图》风格与张萱其实不符，可能是张萱曾绘题为《明皇合乐图》的长卷，后人根据着录绘成此图。图中所绘唐明皇是一位酷爱音乐的皇帝，执政其间出现了许多音乐家和舞蹈家，画中的他正仰卧于矮足大绳床上吹箫，另有仕女四人。台北故宫博物院的《明成祖幸福图》的风格与张轩的事实不符。可能是张轩曾经画过一幅名为《明成祖幸福图》的长卷，后人根据记载画出了这幅画。图中的唐黄明是一位热爱音乐的皇帝。在他统治期间，出现了许多音乐家和舞蹈家。图中，他仰面躺在一张短绳床上吹长笛，身边有四位女士。
唐代周昉，善画道释人物仕女，我们最为熟知的《簪花仕女图》便出自其笔下。
为他流传下来的《我妻子的双地图》有两张，一张藏在美国弗利尔美术馆，另一张是将在台北故宫博物院展出的。两者都应该是北宋的摹本，但台北的这幅画更为细致多彩。
此图绘有一双陆桌，桌内有双陆棋盘，原本是胡人游戏，玩法以异木为盘，盘中彼此内外各有六梁，故得名。
画里的月牙凳为唐代新兴家具，专为贵族妇女所坐，此凳是典型式样，凳的四角及腿足都有精心雕饰，腿足外侧是直角线，内部为曲线雕花腿，两腿间形成一个壶门轮廓，凳面为竹藤类的编织物，外型装饰追求华丽正与唐代风尚相符。卷尾有刘孝基、陆师道跋。画中的月牙凳是唐代新家具，专为贵族妇女设计。这个凳子是典型的款式。它的四角和腿脚都是精心雕琢的，腿脚外侧有直角线条，内侧有弧形雕花腿，腿间形成壶门轮廓。凳面为竹藤编织而成，符合唐代的风尚。卷末是刘和卢师道的后记。
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