法国就是培根 豆瓣9.2《触不可及》 法式人文精神 跨越阶层鸿沟的灵魂救赎( 三 )
对于Delices生活经历的描述，导演的刻画非常精彩。一是delicies的养母从视角斥责她的叙事身份，让观众认识到了一个片面的delicies，揭开了歹徒的身份；然后菲利普的律师以全知解说员的身份描述了细节，刚从监狱里出来的东西等等。，使受访者的受众加深了对Driss的负面印象，为叙事中的进一步对比铺平了道路；。
最后以德里希的自我报告结束，揭示了德里希先压抑后提升的痛苦成长经历，最大程度上唤醒了受访者对德里希的苦恼。这部电影的成功是由于导演从距离角度的控制。
焦点一词也是基于詹妮特的理论，这是叙事视角的选择。焦点可以分为三种形式:零焦点、内焦点和外焦点。从这部电影的叙事手段分析，导演采用了内心聚焦的形式，即叙述者等同于人物的叙事方法。
这部电影大部分时间都是采用定焦模式，也就是聚焦在两个主角的巨大反差中。种族、肤色、财富、修养、性格、阶级、学历完全不同的两个人之间，矛盾无处不在。音乐品味、思维方式、生活习惯、爱情观念不断碰撞。两位主角之间的矛盾是故事的主线，也是导演的重点。
或许是为了增强喜剧效果，导演为观众安排了很多焦点切换，带有独特的法式幽默。比如菲利普的女儿和“鸡毛掸子”男友分手，失落而哭泣。德里斯很贪婪，用他简单粗暴的方式处理孩子们之间的冲突。德里斯看到菲利普花大价钱买了一幅“流鼻血的画”，而他也瞎折腾了一幅画，这幅画被菲利普卖掉了。
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导演的焦点切换，让观众在探索电影主题的同时，感受到很多意想不到的乐趣。影片的最后，导演彻底改变了焦点，德里斯回到了自己的家庭，找到了另一份工作，快乐的女主角埃莉诺出现了。影片最后，菲利普看着埃莉诺出现在餐厅时，看到心上人的表情竟让我瞬间落泪。觉得这真的很好，那一双在笑声中含着泪水的眼睛和微微抽动的嘴角，将菲利普的紧张和喜悦诠释得淋漓尽致。
声音是指叙事行为的发生时间与事件发生时间的关系。这部电影的导演采用了“事后叙事”和“同步叙事”的模式。之所以采用事后叙事，是因为电影改编自真实故事，而电影的首要任务是再现真实故事的过程，所以所讲述的事实自然属于事后叙事。
同步叙事的使用是因为导演要想尽办法提高电影的知名度。我没办法。电影既是艺术，也是商业。他们要卖钱，有票房压力。事后叙述容易引起被调查者的厌烦感，所以导演在影片中穿插了许多幽默元素，创造了一部让人捧腹大笑的喜剧。
电影中还串起了招聘、追求女秘书、学画画、跳伞、听音乐、见笔友等独立的小故事。，让人们可以暂时忽略故事的已知结果，专心欣赏看电影。影片开头的笃定也是吸引观众一探究竟的一大原因。
二是涉及社会、种族、阶级、人性的深刻主题表达
《碰不得》能长期占据豆瓣TOP25的位置，与影片简单故事背后的深刻主题息息相关。一个瘫痪的有钱人和一个小混混的相遇，暗讽着对社会、种族、阶级、人性的深刻反思。
影片中的主人公来自两个截然不同的社会阶层，贫富差距巨大，黑白的鲜明对比暗示着他们是来自不同世界的人。然而，在彼此接触的过程中，他们从质疑走向信任，从陌生走向熟悉，从排斥走向依赖，制造了一个“相互救赎”的温情故事。
在喜剧的掩护下，除了菲利普和德里斯之间真挚的友谊之外，导演还拍摄了许多现实主义的画面，在银幕上展现了非洲裔美国人在法国的生活场景，让观众在看电影、谈笑风生的同时，也能有一定程度的社会反思。这部电影在商业、艺术和社会方面都很出色，拥有2000多万观众，轰动一时。整个电影团队也受到了法国总统萨科齐的接见。
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