演员郝蕾 郝蕾和属于她的表达：一个能保护角色的好演员
只有一个有自我的演员，只有一个真实的自我被生活不断书写的演员，只有一个能真正与周围世界联系的真实的人，才能与角色完美结合。而那些自暴自弃，不得不在角色中寄居的演员，因为迷失自我，在角色的黑洞中疲惫不堪。
但是为了你，我一直考虑到现在。
如果这句话用在一个演员身上，就足以说明他/她与众不同——只是因为这对于一个演员来说太难琢磨了，更何况是一个女演员。
郝蕾25岁的时候，凭借《恋爱中的犀牛》中明明的一角和当时也叫段奕宏的段奕宏，她的表演风格与吴越不同，她在《十七岁不哭》中掩盖了自己的青春容颜。从此，在观众和她自己的眼中，她确定了一条犀牛般的突破之路。
对于年轻的著名女演员来说，这个选择是合理的，也不乏奢侈和鲁莽。但回过头来看，正是这种独立的选择，让郝蕾在保持出场频率的同时，在近20年的电视剧和电影中扮演了《少年天子》中的匪警一角。同时，他实现了自己的个人意愿:做演员，不做明星。
明星是需要刻意去争取的东西，难度极大，但比好演员更容易得到。和大量的明星一样，他们不一定是真正的好演员，但真正的好演员不一定戴着明星的荆棘之冠，这是郝蕾的写照。
郝蕾最有意思的一点，在我看来就是两层皮肤以及两者之间的关系:一层皮肤是她要塑造的人物，另一层是作为一个演员，她可以保护自己。这对于一个96年进入上海戏剧学院的学院派演员来说是非常难得的，当时中国戏剧教育已经成熟。
作为演员，郝蕾可以塑造一个角色，而作为演员，郝蕾并没有迷失自我——是后者创造了她可以塑造更好角色的可能性。她自己就是她自己的一步，更深入，更接近哲学。
以前的人曾经评价过斯坦尼斯拉夫斯基饰演的公爵:“每个人都是演员，独一无二的，优秀的，但只有演员。只有斯坦尼斯拉夫斯基既是演员又是人，是生活和艺术的完美结合”有趣的是，时间和实践证明，被布莱希特培养成南派大师的郝蕾，实现了斯坦尼自己的“既是演员又是人”。
在最近播出的《爱满院》中，郝蕾饰演的秦怀如再次让我们在影视表演中看到了这一点。她表演中的“放松”只是她分寸的证明。在秦怀如私下去见对手娄小娥，为何兵饰演的傻根“较劲”的场景中，既不聪明也不犀利的秦怀如实现了一种轻松的表演状态。在与娄小娥就傻根爱是谁这个话题的“斗争”中，郝蕾的表演策略是“释放”而不是“推动”。字里行间，一步一步向前，但一步一步向后，但在进退之间，这个人物心中的力量——一种耐心、无言、庄重的力量，蕴含着秦淮如与傻根多年结盟的深厚纽带。一个寡妇作为男人喝水的自知之明，星星之火也会熄灭，见证着前方道路的荒凉。
李安说，放松确实可以集中注意力，对演员和观众都是如此。郝蕾表演懈怠的时候，观众可以集中精力欣赏人物。相比之下，使用蛮力的演员因为自恋成瘾而单方面撕毁看表演的关系，完全掠夺了观众的欣赏空，最终导致了表演的溃败。以《演员的诞生》为例，这种情况经常发生在既演戏又自以为是的演员身上，很难看到。从这个意义上说，作为创作者和观众，我们要郑重感谢那些保护过我们角色的好演员。
无可争议的争执只是郝蕾的又一个反映，以至于在谈论她的时候，总是有各种被低估的声音，但每一次这一刻都体现了郝蕾的第二次护肤。对一个演员来说，低估总是比高估安全。重要的是要知道，只有一个有自我的演员，只有一个真实的自我被生活不断书写的演员，只有一个真正能与周围世界联系的真实的人，才能与角色完美结合。而大量已经自我破碎，不得不在角色中寄居的演员，却因为失去自我而在角色的黑洞中疲惫不堪，最终无法在角色中真正复活。
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