黄璜 对话电影《武林孤儿》导演黄璜 荒诞但不扯淡
11月8日，由年轻导演执导、李监制的电影《武林外传》将正式登陆全国影院。这部电影得到了许多海外电影节的认可。除了这些华丽的外表，黄煌导演心目中的“武林孤儿”是什么？他是怎么写出这么荒诞幽默的剧的？
创作萌芽了，生命的核心纪念碑发展成了一个剧本
黄煌导演将《武林孤儿》的剧本称为“人生核心古迹形成系统剧本”，因为这个剧本随着他的成长和思想变化而不断调整和演变。据报道，导演黄煌年轻时被送到一所关闭的体校接受训练。所以他最初写这个剧本的时候，以军校的孩子为主要视角，创作半自传体作品。后来随着他的成长，他对社会和世界的看法越来越复杂，剧本的核心单纯描写叛逆的孩子已经不能满足他的创作冲动。
在北方几年风风雨雨之后，他不再想单纯的表达一种年轻人的叛逆本能，而是变成了一个知识分子的客观心态。因此，当风华正茂的黄煌参加“绿色工程”时，《武林孤儿》的剧本变成了以一个成年人的视角来看待世界，主角从一个武术少年变成了一个武术学校的文化老师。
意想不到的选角，展现最后的电影效果
剧本完成后，如何在影视中呈现成了黄煌导演的新目标。武林孤儿从开始准备到拍摄完成用了三个月，拍摄周期为一个月。值得一提的是，影片中扮演武校学生的年轻演员，都是从影片的拍摄地——中国最大的武校——塔沟武校中挑选出来的。其中，武生最重要的角色张翠山，是导演在训练出来的孩子中偶然发现的。当时他正在被教练训斥，他的状态非常符合黄煌导演想要的感觉。虽然他并不符合人物的预期年龄和身高，但他生动而罕见的面孔立即引起了导演的注意。
为了利用这个非专业的年轻演员来扮演这个角色，导演和工作人员使用了各种方法来调整和匹配他的状态，甚至把剧本改成了男孩不会游泳。面对时间紧、容错性低的拍摄环境，导演黄煌克服了各种问题，将于11月8日给出他的最终“答卷”。
幽默的反抗让荒诞成为现实
在电影中，有许多隐喻和意象元素。这些杂糅戏谑的元素，加上时而冷静时而不当的视听，让很多看过《武林孤儿》的观众都说这部电影充满了荒诞的幽默感。对此，导演黄煌认为荒诞实际上是一种对生活的反抗，是一种寻找意义的方式。而幽默，则是一种让反抗不那么激烈，更容易被接受的手段。《武林孤儿》用幽默的手段，把对社会的反抗，对人生的奋斗，披上一层糖，让荒诞成为现实。
【黄璜 对话电影《武林孤儿》导演黄璜 荒诞但不扯淡】与目前中国艺术电影的“现实主义”潮流不同，《武林孤儿》是一个特殊的存在。正如东京电影节评委在获奖感言中所说:“黄煌有着复杂的视觉和叙事风格，他的电影主题的力量、智慧和雄心给我们留下了深刻的印象。虽然受到当代美国电影的影响，但我们可以清晰地感知到这位导演有着非凡的亚洲之声。他既有荒谬的幽默感，又有敏锐的智力，我们认为这是非常罕见的。”11月8日，我们走进电影院，见证了《武林外传》！
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