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所以我看到的是电视剧《少帅》一开始打基础，文章就出现了，说:“日本人挑衅，别理。”在让观众耳目一新之后，故事被带入张学良的童年。我觉得这个剪辑是有目的的。就是这句话暗示了导演的态度——
对历史的评论是后人看到的，历史剧的目的是引起人们的关注和讨论。《少帅》中，张莉选择各打50个大板，蒋介石负责，张学良也负责。
虽然有人认为这样做是贬低张学良，也有人认为这样做是为张学良美言几句，但事实上，邵帅并没有讨好双方。
这部电视剧之所以这么做，其实是它的局限性。抛开审查制度不谈，这部电视剧最大的缺点就是视角太单一，格局太小。
小格局带来的弊端是难以窥探历史的本质，难以理解历史的本来面貌。所以在电视剧《少帅》中很难看到九一八的真相、前因后果。
年轻帅模式的不足
最后一段，我说了这么一句话:“所以，我们可以看到张学良对张的好感，对郭松龄的友情，对的好感，对的喜爱……”这句话的另一个意思是，这部剧是站在张学良的角度看东北乃至全国几十年的风云变幻，是一部单一的成长史。
让我们回忆一下张莉过去的作品，《走向共和》，里面有几百个人物，几百双眼睛，至少有几十种不同的视角。因此，我们可以看到不同的人物对同一件事的态度是不同的，这样我们就可以清楚地知道他们的位置和形象，全面地把握一件事。
这是一个大格局的作品。
《走向共和》前半部真的是这样的。民国时期，由于各种限制，格局变小。从革命者和袁世凯的角度来看，民国初年《流血》中自然电视剧的张力不如以前。
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后来到了大明朝1566年，刘和平打磨的剧本紧紧围绕着嘉靖、海瑞，达到了“紫芝戏”的巅峰，至今难以超越。
再来说说“人间正道是变迁”。故事虽然换成了杨立人和杨立青兄弟的视角，但都是以小人物看大历史为基础的。观众可以从这两个人物的背后，牢牢地看到20年来国共两党的互动，真的很好看。
还有《孔子春秋》，也是传记片。虽然是以孔丘的生平为基础，但经常出现的是从邵正茂、杨虎、严婴甚至孔子弟子的角度来看孔丘。与其说是关于孔丘的故事，不如说是从别人的角度看孔丘是一个什么样的人。
可惜《少帅》里没看到这个。
《少帅》视角单一，像当初的《雍正朝》《汉武大帝》，从主角的角度看很多东西。很多本该有很多前因后果的历史事件，在张学良的视角里被消解了。因此，我们很难从“年轻的帅”身上看出谁是谁非，如何评价Xi事件。
如本文开头所述，虽然这部剧的质量仍然不错，但它是张莉的作品，所以要么张莉的创造力下降了，要么张莉与观众妥协了。
削弱张莉的镜头和剪辑
讨论《少年帅》的画面，还是要比较张莉过去的作品。
张莉的镜头一直被称为“电影语言”。作为一名摄影师，他在摄影方面获得了很多奖项，在《天下无贼》、《叹息》、《夜宴》、《赤壁》、《红樱桃》等影片中均一马当先。
八年前，在一次采访中，当张莉和主持人谈到陆乐时，他说他和吕乐对镜头语言有不同的看法。在那次采访中，张莉说，他心中的镜头语言很聪明，座位没有死，而是应该来回切换，以显示画面中人物的内心，或者焦虑，坚定，或者冷漠。
他曾经透露过《赤壁》中一个弹琴的场景被拍高了，整个场景跑来跑去，全身细胞都被激活了。
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