北青报:《小戏骨》目前也有争议，儿童作品有很多敏感区和禁区。你怎么想呢?
潘丽萍:肯定有争议。中国没有什么没有争议的。《小戏骨》的模式是一种艺术形式，是一种表演上的创新，没必要上一层楼。只需要注意定向问题，始终坚持对青少年有积极意义，孩子不要坚决搞。其他的争议在我看来意义不大，都是浪漫的，浪漫的。天真、成熟、早熟的问题不值得一提，因为不值得。萧的表演方式是一种艺术追求，就像读艺术课、学唐诗宋词一样。艺术和生活的感觉，就是人要从不断的获得中逐渐成熟。
北青报:“网络名人”的特点是迅速走红，迅速衰落。新鲜感过后，《小戏骨》是否具有可持续发展的生命力？
潘丽萍:只要对青少年没有副作用，任何时候任何国家的好经典都可以吸收，所以它的生命力是没有问题的。但是我们不会为了市场而市场。比如目前网络上很流行的《红楼梦》《朱良》肯定不会拍。一个是爱情，一个是抑郁。接下来我们要做的是《花木兰》《西游记》《射雕英雄传》，从中可以选择亲情大义和家国情怀的正能量部分。“小玩骨”表面上是小孩子稚嫩的肩膀。但是背后的力量非常强大。我们的祖先甚至人类文化的精髓在任何时候任何国家都可以通过他们传递给世界。
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