坦率地说，杨乃文的声音在标准意义上并不好听，但很奇怪。杨乃文的歌声非常迷人。这是一个很矛盾的问题，无法解释，但人们更喜欢。我想说的是，听杨乃文的专辑有时会超越歌曲本身。简单来说，她的声音在一部作品中起着非常主导的作用。好像不管多好多差，她的歌声都很有味道。所以一开始她不会觉得《离心力》有什么问题，尤其是当她习惯了杨乃文的演绎和一些很杨乃文风格的作品。但是抛开这些所谓的习惯和对杨乃文解读的偏好，我们会发现，《离心力》在核心有一种分裂感，也就是所谓的参差不齐的质量。火星电台控制了专辑的大部分作品，包括创作、编曲、制作，这也成为了品质差异化的开始。不能说火星电台不好。其实他们也交出了一些比较优秀的作品，但是很多作品的编排和制作都有点老套，尤其是在对比的情况下，这种分裂是极端而迅速的。最后，只能说杨乃文的救援是及时的。的确，她的声音内敛而温柔，野冷艳是一把双刃剑。变成了化腐朽为神奇的力量，一定程度上提高了专辑的整体可听性。杨乃文的《离心力》11月16日上映，第一周卖了不到一周，也没有预购祝福，所以市场表现就不多评论了。
【杨乃文事件 一周台湾华语：杨乃文发片 个性女歌手成主导】没有约束和限制，王若琳越来越以自我为中心，越来越任性，从自己的个性和喜好出发，沉迷于自己的音乐世界。上半年“火腿”仍在销售，下半年发生“霸凌事件”。我佩服王若琳主题的创意，用歌曲直接表达和指责欺凌问题，佩服她的魄力。不是每个人都敢弹一整首哥特摇滚。然而问题来了。不是每个人都能接受王若琳的风格。显然，虽然大多数人称赞王若琳的音乐主题创意，但他们对她的创作和她的哥特摇滚有所保留。最后他们只能用一句话来表达，“我们不了解她的世界”。我真的不明白，但这并不妨碍王若琳的自我放纵。有时我觉得王若琳是中国流行音乐圈里的一朵奇葩，一道独特的风景。即使不知道怎么欣赏，似乎没有她中国流行乐坛真的会失去一些东西。
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