谢明解释说，对于特效从业者来说，障碍往往不是技术，解决绿灯并不复杂。问题往往在于工作量太大，日程安排不够。
“特效的过程不仅仅是特效和配色，还要反复调整。说白了，绿屏的解决是一个迭代的过程，因为我们不仅要考虑解决绿屏的问题，还要考虑人物的脸。特效出来后，我们需要采取几个步骤来上色。第一步是保护脸部。我们用的胶片灰度可以保证10位数的色深。特效公司做的是一个肉眼看不见的灰度。我首先要保证演员的脸是正常的。我们之前看过很多电影，演员的脸是灰黄色的，其实没有绿色。然后我们进行第二次调整。让后期特效公司选择这个绿色。处理完成后，我们会在第三步进行配色，然后我们会进行一次原色配色，但当时的时间不允许我们重复第三次。很麻烦。孔导之前也和我聊过，说希望自己完美，每一张图都可以完美。我和他都觉得很遗憾。这确实是时间问题。”但是在特效队的努力下，考古队逃出京觉古城，再次进入沙漠时，脸上并没有明显的绿光。
至于影片中动作略带机械性的黑蛇，谢明解释说这是特效组的一次尝试。除了整体以真实感为导向的特效风格外，剧组在制作这条蛇的时候只加入了一点点游戏风格，导致特效风格与之前的野猪、火瓢虫、猪脸大蝙蝠等等有些区别。
“孔导也给了我足够大的空间空，我可以尽量大胆尝试一下。尝试可能成功，也可能失败，但对我们来说，每一次尝试都是很好的经验积累。”
谢明说，与他之前经营的项目不同，之前的作品都是商业化的，参与孔胜导演作品的每个人都是以一种令人敬畏的态度在做，“支持我们到今天。”我赢得了大家这样的评价，我感觉和团队里的每个人都是以这样的心态分不开的。"
做《鬼吹灯》难度最高的是流程管理当被问及整部电影《鬼吹灯》最难在哪里制作时，谢明告诉采访人员，最难的不是某个角色或场景，而是整个制作周期的过程管理。
一个300多人的特效团队，从前期制作到后期合成，每一步做什么，团队之间如何沟通合作，都需要一个非常高效准确的流程管理。
影视特效的制作基本都是采用这样一个流程，与拍摄期同步，甚至在人物设计、造型、拍摄后的场景和合成等方面更早。如果拍摄结束，明杰团队完成拍摄的时间只剩下五个多月，而如果粗略剪辑结束，只剩下三个月。“这个过程是否能支持我们在短短几个月内完成这360分钟，并保证质量确实是一个很大的挑战。”一旦流程出了问题，哪怕是一个小问题都会被放大。
谢明进一步解释说:“生产过程包括协调，它还涉及我们在一个时间节点需要做什么。如果前一个环节没有预留时间让我至少反馈两次，那么以后就没有时间处理了。其他，这涉及到整个团队的整体流程。”
谢明告诉采访人员，目前，许多中国特效人才已经加入了好莱坞团队作为核心角色，而且他们非常年轻。其实技术已经不是国产影视剧特效最大的问题了:“怎么才能把这些人才聚到一起？我觉得这是一个整个行业都需要大家思考的问题，包括我们中午通过这样一个项目真的学到了很多经验，收获了很多经验，吸取了很多教训，包括这个流程问题。一部特效电影或电视剧，不是一个团队能完成的。国际知名度还是团队合作高，流程重要性显现。这是我们需要向好莱坞学习的最重要的一点。”至于推进所需的支持，谢明表示，首先是积累了大量的项目，此外，还有足够的费用保证高质量完成特效。
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