喜欢血腥浪漫的人不禁会觉得，他们与青春的台词是重复的，没完没了的，人物性格也很鲜明，就是没有一个能比得上钟跃民，故事主线单一。虽然两部剧反映的是同一个时代，但手法完全不同。血腥浪漫是浪漫主义，青春是现实主义。
现实中不存在的钟跃民，是这一美好形象在作者、读者和观众心中的体现。这部剧唯一头疼的就是看虎头蛇尾，因为后面的一些内容拍不出来，方言是现实中纯粹的文艺流氓。在那些动荡的年代，他们也想像父母一样流血，但没有机会。于是他们把青春的热血洒在打女人耳光、滑冰、群殴上。
同时，窦良作为一个没有得到王朔等人认可的作家，也值得我们回味。另一方面，叶静对那个时代的解读在现实中似乎近乎残酷。他们除了优秀，就是一群整天无所事事，到处勾引小姑娘，挑刺打架的混蛋，内部关系极其混乱。他们今年睡这个，明天睡那个。他们贪婪，没有忠诚。
【与青春有关的日子演员表 《与青春有关的日子》与青春&血色浪漫】叶静也想玩浪漫，比如剧中碴琴的碎片，我很喜欢。
大多数人认为热血传奇胜过青春，因为钟跃民可爱。而青春呢？有人夸它是一块画得过分的屎。为什么国产电影不如韩国电影，棒子残忍赤裸裸的现实，不矫情，不讲仁义道德礼廉耻，个性鲜明。
套用老罗的话，国内文艺片还处于起步阶段，不要玩现实主义。
这些是反对的声音。
说点积极的。
《热血》是编年体戏剧的现代表达，能被各个年龄段的人理解和接受。就观赏而言，《血色浪漫》比较好，《热血》是为了迎合观众口味而呈现的。如果说，在戏剧的艺术层面上，《热血》和《绿》相去甚远。其实《青》里描写的那个时期，并不是同时期大多数人的青春。“情”是特定时期、特定环境下青年的畸形变异缩影，不要看现在的世界观、价值观、欣赏习惯。没有钟跃民或方言的背景框架，评价一个演员的角色是没有意义的。
也许，只有那些对文革时期的北京四合院略知一二或接触过王硕作品的人才能理解这部剧。否则没有发言权。
浪漫的表演没有北京味。学北京话很别扭，看着看着容易跳出来。反而青年用了一堆北京演员。北京味一出来就有真实感。
无论是原著《玩是心跳》还是叶静拍摄的电视剧，他们都不是想表达一个美好的青春，而是一种带着一点戏谑、讽刺和强烈真实感的怀旧。小人国扩大的专制荒凉是对青春的怀念。王朔不想一个人写回忆录。这是一本小说。艺术来自生活，生活永远高于生活。里面的角色会在角色色彩和命运上被放大。
你说在那些动荡的年代，他们也想像父母一样流血，但是没有机会。于是他们把青春的热血洒在打女人耳光、滑冰、群殴上。没错。是因为他们没有机会，也是特殊的时候拍了女轮滑和群殴的照片。他没有说他觉得这样做很光荣，只是想说这是和他们青春有关的一天。插队前，血腥浪漫中的钟跃民一伙还拍了一整天女人滑冰、打群架的照片。这是他们这一代的青年，部队大院里流氓的青年。
另外，韩国电影残忍赤裸裸的给你看，但是人不矫情，不讲仁义道德礼廉耻，性格鲜明，懂吗？——我也没话说，韩国电影挺矫情的，中国电影不矫情的，哪里跟青春谈德、义、德、礼、耻？
你说的文艺还是写实的，都是太大的一个框架。没修好。谁有能力打，姜文就能在晴天射鬼子。
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