说实话，今天看来这个“超级警察”真的很差劲。无论是故事结构、故事内涵、情节设定还是特效，都趋于平庸。在科幻电影蓬勃发展的20世纪90年代，终结者系列、黑客帝国系列等优秀科幻电影无论是技术层面还是内涵层面都取得了巨大的突破。相比之下，《超级警察》只能属于电影院的爆米花电影，就像一个动作片流水线生产的模型产品，随意取代时代背景。这种批评不仅仅是电影问题。以好莱坞最近的一部商业电影《漫威》为例，哪一部不是类似的结构？，这个世界到处都是花痴，网游技术宅，各种有钱没地方花看电影的人一文不值，大肆吹捧。结果在几万甚至几十万网民的分数里，这样的电影很难突破7分。从技术上来说，科幻片的水平在不断提高，越来越逼真的场景设计，越来越酷炫的镜头特效是当年无法比拟的。但决定一部电影能否代代相传的不是脸，而是心。半个月前，当我完成大众传播研究方法的作业时，我把目光投向了奥斯卡最佳影片。通过对各种材料的考察，我得出一个结论，能获奖或者能被提名的电影，在故事内涵上一定是有社会价值的。作为国际电影节的方向，奥斯卡一直遵循学术路线，艺术片比商业片更容易获得最佳影片。然而，这位“超级警察”显然连特效奖或音乐奖都拿不到，但金莓奖却获得了一项提名。
【越空狂龙 《越空狂龙》反乌托邦题材的一个量产作品】之所以率先批评这一点，是因为我觉得这部电影定位很功利，观赏价值不大。最多可以作为学生批评的反面教材。作为一个铁杆粉丝，上课随便看的时候发现了很多缺陷。通常我看介绍的时候，就是不看。我上面提到这部电影就像是流水线生产的产品，这里涉及到一个概念，“文化产业”。大众传媒就像一个工厂的流水线，生产大量符合社会商业化需求的标准化产品。这些产品都是迎合社会主流思想，复制现有的社会关系，以休闲娱乐麻痹观众。这段话有点偏激，但确实一针见血。大众传媒的积极作用是文化输出和大众化，有利于社会广大民众接受社会文化，融入社会。但缺点是它的模板内容和统一的文化价值取向很容易操纵观众的思维。社会管理者利用这种媒体统一社会主流思想，引导舆论，从而实现社会和谐。这种现象在社会主义国家尤为严重。欧美大国一直打着民主和科学的旗号，但还是无法避免这种倾向。超级战警就是很好的证明。“文化产业起着特殊的意识形态作用，为永恒的资本主义制度服务”。
这部电影的故事发生在“未来”，电影上映于1993年，故事中的两个时间点分别是1996年和2032年。这种巧妙的设计使得整个故事并没有完全脱离社会现实，还可以在一定程度上上架空，让故事中呈现的社会现象看起来很有道理。先来分析一下电影里的社会。96年的社会是当时美国的“现实社会”，罪犯、英雄警察、枪支、暴力、性……是90年代美国的翻版。在20世纪中叶，当社会似乎荒谬的时候，各种“不好”的行为都是被禁止的。结果一个罪犯越狱后，整个派出所都束手无策。这个未来的社会象征着人们心中美好的社会。以后警方解决不了这个困境，只能释放史泰龙这个过去的“原始人”。然后他一路改变了女主甚至其他人的想法，又带领人拿起枪来打。这个设定是美国人民的意识形态控制。它通过美好社会与现实社会的对比和冲突，使人们接受一个社会现实，即这个社会现在乃至未来仍然需要这个制度和这个文化模式。这让我又回到了我一开始提到的文化产业这个概念。这类产品的目的是为受众提供一种另类的满足感，让他们沉迷于幻想自我膨胀，从而减少对社会不公的问责。我们批判这种文化现象，但不得不承认这类产品有很大的市场需求。现在不仅社会管理者要驯化人民，人民自己也有这种麻醉自己的精神需求。因为我们都习惯了社会现实，与其和社会矛盾作斗争，不如学会自我满足，和这个社会妥协，接受它的规则，这样生活才更轻松。这就是为什么有一句名言“真理掌握在少数人手中”，因为只有少数愿意牺牲自己的人才能真正促进社会的发展，只有当这种成人的现象越来越严重的时候，人们才会开始站出来追随。纵观各种大众传媒，能引起轰动甚至代代相传的名著，都具有划时代的突破性意义。每一届奥斯卡最佳影片奖和诺贝尔文学奖都将桂冠授予最有价值的物品。这并不是说他们一定说出了几个人的心声。很多时候，他们仍然在思想核心中灌输主流文化，但他们一定是用自己的方式表达了对世界的真实看法，间接引起了人们的思考。前几天看了1996年最好的电影《英国病人》。它以战争和沙漠为背景描述了一场史诗般的爱情悲剧，通过描绘极端环境揭示了爱情在政治、战争和道德压迫下的斗争和反抗。虽然依然恪守欧美资本主义的主流价值观，但至少敢于挑战传统观念，刻画政治阴谋、婚外情等社会敏感话题，这样优秀的电影受到学术流派的青睐。这样的电影往往被称为艺术电影。
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