本文是北京大学电影精读课的课程报告。课程成绩95分，参考要慎重。
作为一部关于Tai 空的电影，《地心引力》讲的不是人类是如何征服Tai 空的戏曲的，而是Tai 空探险者是如何“回家”的。但作为一部以“回家”为主题的电影，《地心引力》也不同于基于戴晔班上提到的“美国中产阶级核心家庭观”的“爸爸回家”电影——因为主角是女性，她没有“家”。
总的来说，“家”是一个小家庭，是人与人之间最强的纽带。在很多故事里，都有这样一种纽带把人从死亡中拉回来。但这不是这部电影的主题。女主角瑞安失去女儿后，“家”的概念对她来说已经不存在了。
在泰空更广阔的空间里，“家”现在有了更大的意义，那就是地球本身。地球的美好形象也是这部电影留下的最深刻的印象。从技术上讲，其特效的华丽给人以极大的感官满足，昼夜半球、日出等地理图像也为整体结构服务。从内容上看，这幅迷人的地球图像无疑承载着更深的含义。所以这篇短评主要围绕“家”这个主题，讲的是“怎么回家”“家是什么”。前者是我对电影结构和一些特效的粗浅分析的尝试，后者是我在这里对“家”的感受和探讨。
怎么回家
其实如何回家的故事很简单，就是“四级跳”，从缥缈的太空回到探索者，从探索者到国际空站，再从国际空站到天宫，最后从天宫到地球。第一步，配角都死了，第二步，主角死了。从影片的40分钟开始，瑞安是唯一一个独自奋斗的人。
整部电影线索清晰，情节老套，但从观看体验来看还是不错的。首先是由于剧情的放松。每一次惊心动魄的tai 空体验之后都会有一段放松的时间，这往往是一个情绪深化的过程。比如马特和瑞恩在飘到Tai 空站时的对话，瑞恩在发现Tai 空站轨道舱没有燃料后差点选择死亡的场景，都是相对缓慢但极其动人的通道。
随着剧情的放松，镜头也在不断变化。当Ryan被抛入Tai 空时，我们看到人在高速旋转，然后我们看到的东西变成了地球在高速旋转，也显示为头盔上的图像——从物理学的角度来看，这是一个参考系的开关。这种切换非常适合Tai 空的背景，因为Tai 空是空的无限扩展范围，通常没有固定的参照系。不同的参照系也表达不同的内容。当以地球为参照系时，我们看到的是地球的大圆面和小人，营造出个体依附于地球“母体”的感觉。个体参照系可以更好的表达心理感受:对地球之美的赞叹，恐慌，对死亡的恐惧。除了参照系的明显变化，镜头的移动方式在空范围内表现出更大的灵活性。一开始，马特抬头看地球的场景是人带着相机不自觉的转身，回到原来的地方，人会在瞬间有迷失的感觉。这种镜头可以帮助观众建立一种空的tai 空感。
类似于镜头的使用，电影中特效“地球”场景的吸引力主要包括以下三点:高超的特效、将人带入现实环境的场景与剧情发展的联系、艺术构图处理。地球有的占据垂直的一半位置，有的占据水平的一半位置。构图的变化使视觉效果变得艺术化。我们可以用电影截图来举例。
一级跳:瑞恩被扔进了Tai 空。
这显示了地球昼夜半球的界限。瑞安被抛入黑暗，产生了面对无限和死亡的恐惧。
第二跳:太空浮动
这里展示的是地球的日出场景，但是背光拍摄的大部分画面都很暗。“希望和绝望是同时发生的”，就像瑞恩在对过去的希望的路上谈到了让她绝望的事情。在这里，大地的垂直构成使人物上下无依赖性，漂浮感更强。
第二跳:确认马特死亡。
瑞安疯狂联系马特的尝试失败了。从窗口望去，是冰冻的、没有生命的南极大陆。重叠在我绝望的脸上。
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