霸王别姬我的霸王别姬，我只知道是楚王王霸和于吉的故事。原谅我的无知。前两天有机会才知道有这么一部电影。
前段时间看到有人评论十大不能超越的角色，张国荣的程蝶衣就在其中。看完之后，我才真正明白自己为什么超越不了。印象最深的是段小楼和巨贤结婚的那一幕，蝶衣不再演《霸王别姬》，独自演《醉贵妃》，最后在舞台上“醉”了。除了文革的批判，段小楼卖蝶衣时的眼神是悲伤和绝望的，这让我很害怕。明明是用厚厚的颜料画出来的，但冰冷的眼神还是直入我的内心，看到的人都流泪了。
蝶衣是一个一辈子都活在戏里的人。段小楼说他“没有疯，没有活着”，没错。戏是假的，他却活的太真实，不肯大惊小怪，不肯接受。对京剧和师兄的感情也是如此。当我还是个小豆的时候，我唱过“范思”，但我拒绝说“我是女娇飞蛾”。剧团吃了苦头，但还是感受到了京剧的魅力，愿意回来受罚。看到学生游行，我就想，“带头喊唱武打的，还不错”；日本人请他唱教会会议。后来，当他几乎被指定为汉奸时，他还说:“如果青木不死，京剧很快就会传到日本。”；共和国成立的时候，不管别人怎么违抗，他都坚持认为话剧总是有点别扭；即使在文化大革命的生死关头，它仍然顽固不化，不肯低头...从目前的角度来看，程蝶衣是整体，他没有直接的知识。他做任何事都只是横冲直撞，傻瓜！
但这就是为什么程蝶衣是程蝶衣。蝴蝶，苦难过后，它飞，哪怕是一片火海！
蝶衣对师哥的感情，最好用陈凯歌导演的“痴心”来形容。谈友情太浅薄；说亲情，还是浅薄；说爱，似乎并不完全是这样。可能蝶衣不知道她到底对师兄是什么样的感情。他只说了师父说的话——“从头到尾！”扮演小段小楼是失去母亲庇护的程蝶衣唯一的温暖支持。这种相互扶持了十几年的深情，已经太沉重了。更何况《蝶衣》从小就在演，自从他含着泪笑唱了一句“我是娇娥，不是曼郎”之后，他的性别角色就在不知不觉中逐渐转变了，对师哥的感情也早就和一般的亲情友情不一样了。是的，他暗恋他。他是他的楚霸王，一个随时会为他遮风挡雨的人，一个他一生追随的人。一辈子，少一天，少一小时，少一分钟，少一秒钟，就不是一辈子！那种抱着心爱的玩具几乎像个孩子的心态——对，他像个孩子，他有什么？只有他楚霸王和京剧！他连保护自己不受侮辱的能力都没有...所以哥哥和他唯一拥有的京剧，被他视为生命。因此，当莒县作为他和萧楼之间的“第三者”出现时，他毫不掩饰自己的嫉妒。十一年后，他唱了《霸王别姬》，萧楼又唱错了。我是郎...“我在点下绝望了，我是男人。这和小楼有什么关系？他最终以“真妾”的方式结束了自己的生命，在舞台上，在一个美丽的梦里。
“于吉怎么玩，也有一死。”还是结束了？只是蝶衣的结尾，也很美很美。
段小楼和蝴蝶衣服是相反的。戏里住着蝶衣，但小楼里的花样和生活分明。他也热爱京剧——当戏服被日本军官穿上的时候，当“袁老爷”被处死的时候，当唱现代戏的年轻一代看不上京剧的时候。但因为他活在现实中，总有妥协的时候，甚至最后他卖掉了蝶衣，背弃了菊仙。他是“背叛”。但我不能恨他，甚至不能最可怜他。其实他没做错什么。他试图用让步来拯救所有的人，但结果是他伤害了所有的人，直到最后一无所有。这大概是时代造成的悲剧吧。在这一点上，我觉得“四儿”——萧楼和蝶衣收养的孩子更被背叛了。他想杀死那个自己养大的主人——就像那条被农夫杀死，回来咬农夫的蛇一样。但在文化大革命的特殊时代，他做得正确而积极。这样一个悖论的出现，无疑是整个时代的悲哀。历史话题总是比较重，现实中例子太多，这里就不多说了。
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