④全片没有一个绝对意义上的主角，人人有高光一刻，也人人有缺席时光，在风暴来临之前，这些或上流或底层的众生，合奏了一曲时代交响。
⑤片子很程耳，风格化强烈，逼格很高，竭尽全力再现了旧时代对优雅仪态的讲究，每一场死亡都被表现得如同仪式。毕竟憾叹逝去，就需要将一切放大放慢来品味。
⑥节奏舒缓悠长，表演不急不迫，最让人享受的是摄影，大量精确的对称，均衡完美的景深，各种华丽的三等分，简直是为强迫症准备的影像艺术展。
⑦片名完全可以叫《黄金时代》嘛，比《黄金时代》合适。
当然，其他的影评也是不少啊！
kingkim123：
长段对白加上风趣幽默的小片段，雷厉风行的剪辑，众多人物的刻画，众多封闭式场景，打破传统叙事线… 程耳导演一定是标准昆汀迷。当然也有其他的，有对称构图，有固定机位，有很冷的色调，还有…脚。
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很遗憾，在看罗曼蒂克消亡史之前我并没有看过导演的边境风云，因此对这位导演并不熟悉。然而在度过罗曼蒂克消亡史两小时后，对这位导演的才华十分敬佩。敬佩的不仅仅是导演将昆汀风格熟练作用，更是其将很多传统电影元素的灵活组合应用。
首先让我印象深刻的便是对称构图和光线使用。从小的封闭式场景到外围环境，导演都使用了对称构图，让电影变得十分漂亮。比如几场吃饭的戏（吃饭戏也是我感兴趣的部分，会在后面提到。），车内大哥和“童子鸡”的对话部分等，几乎都以对称构图进行。其次在人物对话时，光线使用也十分考究，将某一人物至于暗处或亮出，都很好地表现了人物性格特征。印象最深的是妹夫和章子怡饰演的小六在车内的戏。对面车辆转弯时候的灯光照在小六脸上配合小六转头，再将妹夫至于阴暗处。简单的半分钟就将一个男人被女人迷住并心生歹念的信号情绪传达给了观众。
现在说说吃饭。之所以说吃饭，是因为作为一部群像戏，必不可少会出现人物线索交织的场景出现。暗线暂且不说，毕竟电影尚未下映。摆在明处的大场面几乎都发生在吃饭的时候。比如开头葛优和妹夫还有一位先生吃东西这场戏，再比如后面十几个人的吃饭戏，演员怎么表演的呢？章子怡饰演的小六在说台词时，其他角色的表现十分有意思，男性角色表现得有些许不耐烦，女性角色虽然口上答应着，手里也没停下自己的事情。比如王妈走进场景后，谈到了杀人，一位太太示意让孩子离开。章子怡饰演的小六在吃饭时也先给老大夹菜后再自己吃。这些都代表了这些人物的性格特征，导演通过这样一场吃饭的群戏把很多人物线索都埋藏在内，其余还希望观众能走进电影院细细欣赏。其余我认为精彩的吃饭戏还有那场谈判戏，妹夫两次走入厨房做饭的对比戏，尤其有他在喂小六吃饭的几场戏，对故事发展都起到了关键作用。
程耳很喜欢吃饭的戏。细想起来，进食是人类最重要的需求，人在饥饿进食时的情感表达最为纯粹。大佬怎样吃饭，小姐怎样吃饭，每一个人物的性格特征都可以通过吃饭进行侧面描写。这也是我很喜欢这些吃饭戏的原因之一。
叙事风格。不仅仅是打乱故事的发展线，时间线也被程耳打乱了。告诉你人物的结局，再详细叙述他死前的经历。如此，导演想讲述的便不仅仅是这个故事了，更想的是破译一段故事。那么罗曼蒂克消亡史这段故事里面有什么呢？有爱恨，有国难，有民族大义。不过这也是程耳这部电影不足的地方，主题太过于深刻的同时，故事载体被叙述风格打乱，削弱了故事性，会为一部分观众对于理解电影带来一定的难度。这就意味着电影院的观众在2个小时内必须全神贯注，否则就会觉得云里雾里。
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