《甄嬛传》里的她是皇后娘娘宜修的侄女青樱，《还珠格格》里的她又是大反派皇后娘娘。即使近些年清宫剧包装、服化道上有很多进步，但其内容套路却
从未改变：总逃不过争宠、争皇位、多角恋的设定，皇帝妃子们只不过是换了一个地方谈恋爱罢了。旧瓶装新酒，换汤不换药，创作空间和价值取向的窄化是清宫剧发展的一大制约，观众们对清宫剧渐渐审美疲劳。二十年过去了，几乎每天都有人感慨：最耐看的清宫剧还是《雍正王朝》。
除了清代，唐朝遗风也是各大古装剧中最常表现的对象。前有《大明宫词》《武则天》《狄仁杰》《唐明皇》《杨贵妃》，后有《隋唐演义》《宫心计》《大唐荣耀》，但最近几年唐朝剧一直不温不火，都未掀起太大的水花，去年好不容易有一部制作水准颇高的《长安十二时辰》，还被网友吐槽拍成了日本风格。而其他朝代，虽然也有《军师联盟》《大秦帝国》等不可多得的佳作，但在数量上不占优势，只能算是小众作品。
宋朝，真是一块被忽略的宝藏
不出意外，《清平乐》一定会掀起一股宋代美学风，这种高雅的美与乾隆的“土味审美”，可以说占据了中国古代审美的两个极端，而这已经不是宋代美学第一次征服观众了。仅在去年，就有两部宋代剧靠高品位的美学风格火出了圈。上半年的《知否知否应是绿肥红瘦》细致入微展示了那个时期“烧香点茶、挂画插花”的生活方式，初探曾经领先世界1000年的宋代之美;到了年底，罗晋主演的《风声鹤唳》又一次让视觉控大饱眼福，单是点茶的那一整套操作下来，就足以令人叹为观止。再到现在的《清平乐》，这几部剧的审美都沿袭了宋代“简洁、素雅、精致”的标准，低饱和度的色彩、清新雅致的服饰、典雅平正的家具、对称结构的精巧构图，每一帧的画面都像是一幅精美的宋代风情画。当观众沉浸于宋代美学风情画中时，会对高晓松的那句话感同身受：“如果可以选择一个朝代穿越，我会去宋朝。”
宋朝更是从不缺少好故事，大男主、大女主俯拾皆是。宋朝的GDP曾占全世界的百分之六十，物质丰盛，人民安乐，因此更加重视对精神文化生活的追求，陈寅恪先生曾言：中国文化“造极于赵宋之世”。《清平乐》的前几集，喻恩泰饰演的晏殊、刘钧饰演的范仲淹、冯晖饰演的夏竦、张本煜饰演的欧阳修、杨玏饰演的韩琦等陆续登场，除了他们，宋朝还有数不尽的大家，随便单拎几个出来，都够编剧写上个十回八回。而且，宋朝文人的品行和喜好含蓄温吞，总有一种与众不同的气质，完全区别于其他朝代。
因此，虽然宋朝风物在影视剧中较少展现，却是一块真正意义上的宝藏。宋朝人对美的追求，不仅在于宋词，也不在于瓷器、服饰、点茶、插花，更是一种由内而外的生活态度：追求雅致，讲究品质，这恰好契合了当下许多国人在达到物质上的富足之后，对精神生活丰盈的追求。在国潮复苏的今天，来自宋代的“雅之美”让我们再次感受到中国文化的独特魅力，如果多一些这样的影视作品，文化自信更会耳濡目染浸入国人的心灵。
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