一部电影里，既可以讲教育，也可以讲父子关系，但不能讲这个故事。它既谈到了教育，也谈到了父子关系。于是，一切都变成了场景的简单呈现，没有螺旋的故事线，没有递进的故事逻辑和情感逻辑。
第三，幻觉
很多观众会说，“我被逗乐了，所以这是一部好电影”，“我被感动了，所以这是一部好电影”。按照这个说法，如果我把之前春晚的小品放在电影院，你会觉得好笑，但你能说这个小品是一部好电影吗？我收集了这些年陪伴你成长的经典老歌，在电影院为你播放。你肯定会感动，但你能说这首老歌MV是一部好电影吗？
故事不够，音乐在一起；感情不够，老歌凑；逻辑不够，主题不够。目前，许多电影创作者学会了隐藏自己的丑陋，尽管有时他们可能是无意识的。
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摄影、音乐、艺术和表演都是一部好电影所必须的，但这并不意味着简单地把每一个重要的元素叠加起来就是一部好电影。毕竟拍戏是电影，不是摆设，不是MV。这些东西太强大了，会给你制造一个巨大的幻觉。有大场面，有好摄影，有一系列经典老歌，有带泪的表演，有能触动伤痛的主题。你可以被非常具体的场景所触动，却无法意识到故事层面的问题。当你沉浸在一个特定的场景，一个旋律或者一个大场景中，你被吸进去了，你觉得沉浸其中了，你被感动了，你觉得惊艳了，这是一部好电影。其实你错了。你被这种错觉迷惑了。
当内在的故事逻辑不足时，优秀的摄影、音乐、艺术、表演和大场面很容易成为苍白故事的遮羞布。就像，很多餐厅做饭的时候，厨师会放很多辣椒，辣椒，醋和糖。当你品尝它时，它在世界上是惊人的和美味的！事实上，餐厅这样做的原因可能不是因为真的好吃。很有可能食材不是很新鲜，需要增加调料的用量来掩盖食材本身的怪味。
音乐、艺术、摄影、表演和大场景必须由一条严密的故事逻辑线串在一起。只有用严谨的故事逻辑线把它们串起来，这些元素才能有效，这才是一部好电影。当我们故事的逻辑线出现问题的时候，这些元素可以很好的掩盖故事的逻辑不足，一般观众不会发现这个问题，所以一般观众会被这些元素打动，给予好评。创作者看到这种反馈，会误以为是对自己作品的客观评价，会误以为自己的创作取得了成功，其实恰恰相反。
第四，理财产品
宋方金说，许多电影本质上是金融产品。这是对当下一些电影乱象的很好描述，老实人找不到任何反驳的理由。
因为商业电影是一种商业行为，自然要获得商业利润，这是可以理解的。然而，一部以票房成功为唯一成功标志的电影，却存在一些问题。如果这个标准成立，那么那些造假片、抄袭片、搞笑片都应该被视为经典，作为榜样。
创造越来越以资源为导向，而不是以能力为导向。你能吸引多少资源，能赚多少流量，你有足够的理由主导一部电影，而不是你自己的电影质量。比如编剧转行拍电影，拍了好几年电影，但是从来不写剧本。他们所谓的剧本写作就是流水账。比如他们拍喜剧电影好几年了，但是一直在拍场景。他们所谓的拍电影就是拍小品。比如你在相声领域有所成就，拍喜剧电影会理所当然，但实际拍的是杂耍戏。
更有能力的年轻导演得不到拍电影的机会，却被这些跨界玩家占据。当他们确实获得票房收入时，资本有更大的动力继续支持他们，所以他们继续推出他们的理财产品。这就成了恶性循环。
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