玉器被氧化浸蚀部位大部分是由于某部位的硬度、密度及耐腐蚀性差造成的 ， 特别是由于内部应力造成的玉器裂纹 ， 这种状态会被首先渗透或浸蚀 ， 它与赝品人为制造的假效果有结构上的差别 。 现代赝品利用色料、边角脏料假冒玉器的氧化 ， 特别是利用材料本身的氧化石皮假冒 ， 这种造伪已成为当前最重要的模仿手段 。 实际上这类赝被假冒的部位其硬度、密度结构和色差 ， 与真品存在本质上的差别 ， 必须识别哪些是色料杂料和天然氧化皮仿造的赝品 ， 哪些是真正腐蚀受沁 。 真正的古玉无论受到哪些氧化腐蚀受沁都会产生硬度变化、色差变化、渗透过渡等现象 ， 而赝品人为制造的明显的渗透现象、硬度变化、色差和过渡等现象 。 要在广泛的实践中掌握真品氧化腐蚀受沁的特征规律 ， 在此基础上区别哪些是人为的强化作伪 ， 哪些是玉器的真正腐蚀受沁 。
11、掌握生坑玉器的主要特征 。 所谓生坑玉器的指出土以后没有进行过任何清造处理 ， 玉器本身粘附着各种沉积物质 ， 而且附着力极强 。 而赝品是采用人为制造在玉表的附着物 ， 这种人造附着物质粘结密度及粘结力很差 ， 这是辨别真伪的一方面 ， 生坑玉器应没有任何人为处理留下的痕迹 。
12、半生坑玉器主要指出土后经过人为的清洗处理 ， 这类玉器已失掉了生坑玉器的种种出土特征 。 一般情况下 ， 死角部位或某些腐蚀残损部位能够留下沉积物质 ， 由于清洗有些部位会出现轻微划痕 ， 工艺棱角出会产生轻微的人为致残现象 。 而仿造半生坑玉器的赝品主要采取制造表面氧化层工艺方面采用保持工艺棱角部位的锋利度 ， 死角部位沉积物质附着力却很差 。 要特别注意并有能力区别半生坑玉器 。 当前仿造半生坑玉器的赝品有相当数量流入市场 。
13、半熟坑玉器的指出土后经过几年或几十年的收藏 ， 手感及透润程度并没有达到相当的熟旧程度 。 这类玉器表面有氧化质感并有轻微的磨损 ， 轻微的棱角碰伤 ， 有些死角部位仍然存留沉积物及其他各种特征 。 这种玉器必须进行全面的分析 ， 仿造成这类玉器的赝品主要是采取球磨振荡设备及喷沙设备制造表面氧化质感效果 ， 使整体结构及工艺棱角产生圆滑过渡 。 这类玉器的仿造难度很大 ， 与真品对比会找到赝品的很多漏洞 。
14、熟坑玉器是长期收藏把玩使玉器的工艺棱角有相当的圆滑过渡 ， 手感极好 。 在把玩中 ， 人体的汗液、酸、碱、植物蜡等渗透到玉器纵深 ， 使玉器内部折射光加强交反射到玉器表面形成半透明状态的油透感 ， 经过人为长期盘磨会使玉器表面产生不同时期的划痕重叠现象 ， 有些残损会产生残痕圆滑过渡 。 而赝品不具备这种时间和条件 ， 因此只能采取加强表面光亮度的手段进行假冒 。 当前有一定数量的假熟坑玉器 ， 仿造效果普遍不佳 。
15、必须掌握赝品用氢氟酸进行腐蚀所产生的各种状态 ， 因为这类赝品残留有的毒气体对人体危害极大 ， 不能在房间内摆放或随身佩带 。
16、收藏玉器不能局限性只懂得玉器 ， 必须对雕塑、瓷器、绘画、竹木牙角、金银铜器等古董项目有识别真伪的基本能力 ， 因为其他类古董的真伪所表现的特征规律与玉器是相通的 。 辨伪首先要确认真品 ， 只有在实践中掌握真品的实质 ， 才能够具备识伪的能力 ， 才能进一步研究和探讨文化内涵 。 更不要采取自我封闭的收藏方式 。
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