有些初学者急于练习行书、草书， 由于没有楷书的基本功力， 虽然写得“龙飞凤舞”， 但没有字型的基本规矩和点划的基本功力， 结果事倍功半， 走了弯路 。
楷书练习最好的方法就是临贴， 其实临哪本贴都可以， 根据自己的喜好选择碑贴， 颜、欧、柳、赵、庞中华、司马彦的字帖都不错都可以， 但在购买碑贴的时候尽量购买质量较好的字贴 。
行书是介于楷、草间的一种书体 。 写的比较放纵流动， 近于草书的称行草；写的比较端正平稳， 近于楷书的称行楷 。
在书写过程中， 笔毫的使转， 在点画的各种形态上都表现得较为明显， 这种笔毫的运动往往在点画之间， 字与字之间留下了相互牵连， 细若游丝的痕迹， 这就是牵丝 。
行书是楷书的快写， 是楷书的流动 。 经过对几组楷书与行书个字的分析， 发现楷书与行书书写时， 点画的写法， 用笔需遵循的准则， 如中锋， 铺毫， 逆入平出， 提按起主， 藏锋等都是一致的， 只是行书书写时比较舒展， 流动 。
行书的用笔有以下几个特点：
[1]点画以露锋入纸的写法居多；
[2]以欤侧代替平整；
[3]以简省的笔画代替繁复的点画；
[4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应；
[5]以圆转代替方折；
行书的结构特点：
大小相兼 。 就是每个字呈现大小不同， 存在着一个字的笔与笔相连， 字与字之间的连带， 既有实连， 也有意连， 有断有连， 顾盼呼应 。
收放结合 。 一般是线条短的为收， 线条长的为放；回锋为收， 侧锋为放；多数是左收右放， 上收下放， 但也可以互相转换， 不排除左放右收， 上放下收 。
疏密得体 。 一般是上密下疏， 左密右疏， 内密外疏 。 中宫紧结， 凡是框进去的留白越小越好， 划圈的笔画留白也是越小越好 。 布局上字距紧压， 行距拉开， 跌扑纵跃， 苍劲多姿 。
浓淡相融 。 行书书写应轻松、活泼、迅捷， 掌握好疾与迟、动与静的结合 。 墨色安排上应首字为浓， 末字为枯 。 线条长细短粗， 轻重适宜， 浓淡相间 。 和草书差不多， 但没那么草 。
行书创作时的要求：
首先要懂得鉴赏或创作的要求 。 一件好的书法作品有三条标准， 即理法通达、笔力遒劲、姿态优美 。 古人云：“寓新意于传统， 寄妙理于法度 。 ”“神韵为上， 形质次之 。 ”一件好的书法作品， 力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美， 神韵为上 。
其次要认认真真临摹， 学会正确用笔， 又要敢于突破 。 临摹要选好名贤妙迹， 从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵 。 得之于心， 施之于手 。 主帖要反复读、临， 主要是解决笔法、用笔、结体问题 。 继承是创新的重要基础， 创新是继承的必要发展 。 从“走进去”再“走出来”， 从形似到神似， 形成鲜明的个人风貌 。 所谓“采百家花， 酿自家蜜” 。
再次， 在创作前要充分酝酿 。 借鉴是一个方面， 更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数， 胸有成竹 。 对每个字的结体要认真考虑， 尽量不出现类同的字或笔画；对章法要精心安排， 可以事先打好小样， 但在书写时思绪又不能受其束缚；运笔要讲究节奏、力度， 前人所谓的“寓刚健于婀娜之中， 行遒劲于婉媚之内”， 说的就是用笔方法的具体体现 。
（1）错落大小：由于“放纵体势”， 行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同， 甚至悬殊很大 。 因此行书采用“纵有行， 横无列”的章法 。 由于一行字的字数不固定， 便容许写得很长；由于横向有一定的伸展余地， 便容许写得很宽 。 这样， 行书在字型结构方面便有了一个相对自由的创作空间 。
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