③线的对比
在速写中 ， 通过对比发现物体形体比例、透视关系的正确与否 。 而速写中强调在形体比例、动态、透视等几方面准确的前提下 ， 利用和强调线的对LL ， 通常有以下几种对比手法：
线的曲直对比、线的浓淡对比、
线的虚实对比、线的长短对比、
线的疏密对比、线的粗细对比 。
④关于结构
速写的目的在于培养正确的观察方法及严格的造型能力 。 写生者必须具备扎实、熟练的人体解剖知识 ， 这样在写生中才能做到游刃有余 ， 人体的内部结构是没有变化的 ， 变化的只有随着人体运动的动态、衣纹等 。 因此 ， 线的运用与结构有着密不可分的关系 ， 表现方法要为表现结构服务 。
慢写人物画的基本方法步骤
在慢写人物画的训练中 ， 为了更好地表现人物 ， 我们可以在画慢写之前进行一个阶段的人物小型头像写生 ， 头像不一定画得太大 ， 只十公分左右就可以了 ， 另外还应进行手与脚的单独写生训练 。 因为在速写中头与手是非常重要的部分 ， 须重点刻画 。
①整体观察、熟悉对象
整体观察对象 ， 掌握对象的形体、比例、运动特征 ， 从这些基本点着眼来分析研究感受对象表现对象 。 初步酝酿成熟后 ， 头脑中应出现画好之后的大体效果 ， 而这个反应是很快的 ， 我们不妨叫它“成竹在胸” 。
②构图布局 。
根据选择的角度 ， 把写生对象安排在画幅的适当位置 。 将对象大的比例、动态画出 。
②落幅定形
轻轻落笔 ， 从整体出发 ， 用长直线或长弧线很快确定大的基本形体 ， 抓住大的形体比例关系及透视关系 。 基本形体抓住之后 ， 进一步检查画面是否需进一步调整 ， 可将画面推远 ， 从整体检查形体比例、动态、透视是否准确无误 。 写生中 ， 检查、调整、修改应贯穿始终 ， 可以说 ， 作画过程是一个不断调整不断修改不断完善的过程 。
④局部肯定
在基本形确定的基础上 ， 从局部开始塑造形体 ， 一般从头部画起 ， 用准确肯定的笔触开始描绘对象的五官形象 ， 从上到下 ， 将对象的手及身体轮廓、衣纹等做进一步刻画 。 这里应注意手、脚的透视方向 ， 头发部分不要画得太早 。 对衣纹部分的处理应注意几种对比变化 ， 即浓淡、虚实、粗细、曲直、长短、疏密对比 。 在对头、肩、手、脚刻画时应注意其内部结构关系
梅花怎么画 首先要有一个大体的构思：右下方画一石 ， 梅之主干由左向右上斜出 。 1、以斗笔或较大毛笔先蘸水 ， 再蘸中墨以较快的速度画石 ， 适当加皴 ， 不宜多 。 2、再以大兰竹蘸水后 ， 笔尖蘸浓墨 ， 先画主要树枝的枝头 ， 适当分叉 ， 逐渐向下画 ， 注意节奏和速度 ， 越画水分和墨越少、越干 ， 在这时画主要枝干的最粗部分 ， 以较干淡之中墨边画边皴出木本树干老皮之质感 。 视情况可加轮廓线 ， 并随手点出些苔点 。
大枝干旁一般辅以中小树枝 ， 主干较淡 ， 那么 ， 这小枝可适当加重 ， 在靠近石处 ， 右上角处 ， 可令枝断开留出花的位置 。 画枝干是极重要的一步 。 枝条要园劲 ， 要用中锋 。 画到粗干时 ， 墨变淡、变干 ， 边画边皴 ， 这时则多用侧锋 。 加皴时可在主干的侧下部多用一些 ， 这样也增加了树干的明暗和立体感 ， 这通过后来的渲染表现的更明显一些 。 3、以较小的毛笔钩花 ， 蘸淡墨 。 一般每个花瓣两笔钩成 ， 骨朵也用两笔构成 ， 之所以两笔主要是要放慢速度、笔笔到位、避免草草 。 钩花时注意多画些未开半开者 ， 全开的要少些 。 并且切时注意花之向背、疏密 。 枝有疏密 ， 花更要有疏密 。 在画的过程中体会“密不通风、疏可走马 。 ”枝疏处花可疏 ， 枝密处花可密；有时也可处理成枝疏处花密 ， 枝密处花疏 。 4、剔蕊点萼 。 因为开始考虑时要画的是白梅花 ， 白梅也应令其有色彩感 。 我便请大家用曙红加墨 ， 可先剔蕊 。 画蕊时要挺住手腕 ， 线要细挺刚劲 ， 不能粗、不能弱、不能洇 ， 每一根线都要气贯始终 ， 功力到位 ， 因为这是最能体现梅花精神的地方 。 画完花蕊以后 ， 点花粉 ， 不要拘泥于每丝一点 ， 蕊丝相对整齐 ， 粉点要园润灵动 。 紧接着仍用曙红加墨点萼 ， 骨朵的方向全靠萼来表现和衬托 。 点萼更要干净利落 ， 绝不能拖泥带水 。 在点萼的同时 ， 视花密处之情况可适当增加少许小嫩枝 ， 这与先画好的枝相比有了色彩的差别 ， 也可使密处更密 。 疏处更显明朗 。 5、为了增加画面的生机 ， 可点缀上几只麻雀 。 这幅作品我们在左下粗枝干上蹲着一只 ， 石之左面地上站两只 。 麻雀很简单 ， 也好画 ， 处理好了整个画面便显得生气勃勃 。 画时先用赭石加墨点出头顶 ， 三只的一次都点上 。 下面的两只可画一正面一略侧 ， 略侧者一边用较重的赭墨画出翅 ， 甚至露出微翘的尾羽 。 接下来用另一支笔蘸浓墨钩画出嘴、眼 ， 再用淡赭墨分两笔画出鸟之腹部 ， 两笔一定要相对画出 。 这时可以稍等 ， 待半干后可在肩头加黑点 ， 下巴加黑点 ， 并用墨画出微侧者之翅羽 ， 用浓墨画出麻雀之腿、爪 ， 其腿爪一定要画的劲挺尖利 。 也可光画腿不画爪子 ， 像是站在雪地里（这当然还要作一些处理） ， 我们这幅就先不画爪子 。 6、现在枝干、花朵、萼、蕊等都已经干透了 ， 下面可作一些简单的渲染 。 首先用画麻雀剩余的淡赭墨染一下梅花枝干 ， 不管枝干是浓墨画的还是淡墨的 ， 全部用淡赭墨重画一遍 ， 这样更显其质感 。 用淡墨加石绿染石 ， 可以基本平涂 。 上部可略淡 ， 下部可略深 。 仍用这个色将花朵的周围作一些点染 ， 不可洇入花内 ， 这样可使白花更显洁白 。 这是画白梅的方法之一 ， 还可有多种表现白梅的方法 ， 这会在今后逐步学到 。 仍用这个颜色在地面上点几个大小不等的点子 ， 像是开始溶化的春雪、小鸟在结伴觅食 。 接着在左上部用此色画出一丛竹叶 ， 作这幅画中梅花的陪衬
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