在剧本创作中 ， 台词是决定戏剧作品艺术性的重要因素 。 由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述 ， 只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切 ， 因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段 ， 台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分 。
剧本的台词是一种特殊的 ， 也是很难掌握运用的文学语言 。
①台词必须具有动作性（语言动作） 。 动作性主要是指台词要能揭示人物的内心动作 ， 如焦菊隐所说的：“语言的行动性 ， 就是语言所代表着的人物的丰富而复杂的思想活动 。 ”（《焦菊隐戏剧论文集》）戏剧是行动的艺术 ， 它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动 ， 并使之发生尖锐的冲突 ， 以此揭示人物的思想、性格、感情 。 这就要求台词服从戏剧行动 ， 具备动作的特性 。
台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展 。 剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中 ， 成为人物对冲突的态度与反应的一种表露 ， 并且能够有力地冲击冲突对手的心灵 ， 促使对方采取新的行动更积极地投入冲突 ， 从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动 。 简言之 ， 动作性语言应该具备两个方面的作用 。 一方面 ， 它既能表达人物自身的心理活动 ， 又能引起强烈的外部动作；另一方面 ， 它也能刺激对方 ， 促使对方产生相应的语言和动作 。 这样 ， 对话双方互相作用 ， 互相促进 ， 推动剧情不断发展 。 （例见《雷雨》中周萍、四凤和侍萍之间的对话）一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是“潜台词” 。 直抒胸臆的台词有时通过独白来进行；潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意 ， 它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式 。
台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础 。 戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出 ， 因此 ， 台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要 ， 使演员在舞台上能动得起来 ， 把角色的内心世界形象地再现在观众面前 。
② 台词必须性格化 。 剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成 ， 而且必须在有限的时空里进行 ， 这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求 。 要使台词性格化 ， 首先必须根据人物的出身年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件 ， 掌握人物的语言特征 。 力戒千部一腔、千人一面
其次 ， 台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展 ， 把握戏剧情境的变化 ， 把握人物错综复杂的相互关系 ， 写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话 。 不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆 ， 就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换 。 实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物 ， 并且在写作时深入到人物的灵魂深处 ， 设身处地地体会人物的内心感情 ， 揣摩人物表达内心的语言方式与特点 。
③ 台词要诗化 。 戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象 ， 使观众受到感染 ， 为人物的命运而动心 ， 这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量 。 台词的诗化并不意味着都要采用诗体 ， 而是要让诗意渗透在台词之中 。 因此台词必须感情充沛 ， 富于感染力；形象鲜明 ， 富有表现力；精炼、含蓄 ， 力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境 。
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