七言体
七言诗包括七言古诗（简称七古）、七言律诗（简称七律）和七言绝句（简称七绝） 。
七言体是古代诗歌体裁，全篇每句七字或以七字句为主的诗体 。 它起于民间歌谣 。
先秦时期除《诗经》，《楚辞》已有七言句式外，《荀子》的《成相篇》就是模仿民间歌谣写成的以七言为主的杂言体韵文 。
西汉时期除《汉书》所载的《楼护歌》、《上郡歌》外，还有司马相如的《凡将篇》、史游的《急就篇》等七言通俗韵文 。
东汉七言、杂言民谣为数更多，如东汉末年的《小麦谣》、《城上乌》（司马彪《续汉书·五行志》）、《桓灵时童谣》"举秀才"（葛洪《抱朴子·审举》）都是很生动、通俗流畅的七言和杂言民间作品 。
相传汉武帝曾会聚群臣作柏梁台七言联句，但据后人考证，实系伪托，并不可靠 。
魏曹丕的《燕歌行》是现存的第一首文人创作的完整七言诗 。 以后汤惠休、鲍照都有七言作品 。 鲍照的《拟行路难》18首，不仅在诗歌内容上有很大扩展，同时还把原来七言诗的句句用韵变为隔句用韵和可以换韵，为七言体的发展开出了新路 。
从梁至隋七言体诗歌逐渐增多，至唐代七言诗才真正发达起来 。 七言诗的出现，为诗歌提供了一个新的、有更大容量的形式，丰富了中国古典诗歌的艺术表现力 。
杂言体
杂言诗，因诗中句子字数长短间杂而得名，其句中字数不定，最短仅有一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多 。 其特点是形式比较自由，便于无所拘束地表达思想感情 。 凡是以情致或气势胜的诗人，对于杂言诗都有极大的偏爱 。
中国古代诗歌整齐划一的格律诗发展到中唐达到巅峰状态（代表诗人是杜甫），因为其形式上的诗美空间已经被唐代的大诗人挖掘而所剩有限 。
因此唐末五代中国的格律诗向杂言诗发展，形成一个对整齐划一而导致形式有些僵化的格律诗的反拨，而最终定型为“词”这一杂言诗体制形式 。 而词，最终发展到了“一代之文学”的高度，取得伟大成就 。
扩展资料：
古诗简介：
古体诗是诗歌体裁 。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等 。 四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句 。 唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类 。 五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古 。
古体诗 是与近体诗相对而言的诗体 。 近体诗形成前，各种诗歌体裁 。 也称古诗、古风有“歌”、“行”、“吟”三种载体 。
四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗 。 《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主 。 两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子 。
五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古 。
五古最早产生于汉代 。 《古诗十九首》都是五言古诗 。 汉代以后，写五言古诗的人很多 。 南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其以后的古体诗中五言的也较多 。 而七古的产生可能早于五古 。 但在唐代以前不如五古多见 。 到了唐代，七古大量地出现，唐人又称七古为长句 。
杂言诗也是古体诗所独有的 。 诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类 。 《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多 。
汉魏以来乐府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等 。 唐人乐府诗多不合乐 。 唐宋时代的杂言诗形式多种多样：有七言中杂五言的，如李白的《行路难》；有七言中杂三言的，如张耒的《牧牛儿》 。
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