2．吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理：吐音时的舌头状态——松弛自然 ， 微微抬起；位置——舍“尖”稍向上投 ， 接触哨片；尖”的下沿 ， 接触“两尖”处的部位要小而少；动作——舌前半部的音尖 ， 既是在微微什缩 ， 又是在工下轻微地触动哨片尖的下沿 ， 发“突”或“都”音节 。 舌的状态、位置、动作要反复琢磨 ， 不断苦练 ， 才能使音头在吐音时放松 ， 舒适自然 ， 吐音效果才能达到干净清楚纯美的程度 。 吐音要以慢练起 ， 逐步达到快吐音 ， 起火的发音原理——吐音时气不能断 ， 气压始终保持在音尖周围 ， 当舌头触及哨片尖的下沿时 ， 使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管 ， 舌尖阻止了气流使哨片不能产生振动 ， 发音也就终止了；当舌尖离开哨片尖的下沿时 ， 使气流通过笛头与哨片之间的风口 ， 由哨片产生振动而发音；舌尖触及哨片尖下沿的时间愈短 ， 离开愈长 ， 发音愈长；音尖触及哨片尖下沿的时间愈长 ， 离开愈短 ， 发音愈短 ， 这时舌尖起到如同活塞或阀门的作用 。
3. 吐音时的主要毛病：
第一 ， 舌尖带动舌根前后大动 ， 不仅延缓音的动作 ， 而互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动 ， 过音效果发出“丢欧”(diu ou)或“歹哀”(dai) ， 以及其它混杂声音 ， 破坏音乐风格 ， 这是很糟糕的吐音 。
第二 ， 舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛 ， 发出的声音死硬 ， 使声音失常 ， 破坏音乐效果 。
第三 ， 在连续的吐音中 ， 每起吹一音断气一次吸气一次 ， 多此一举造成唇部 。 两腮、颈部也动 ， 使起吹的音头粗野难听 ， 破坏音乐效果 。 以上吐音毛病 ， 必须按照前面讲述的两个问题加以纠正 。
4．五种形式的吐音法：
第一 ， 单吐法——采用三个音节吐音：“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a) 。 “突”式吐音 ， 经常采用于演奏干脆快速的乐段 ， 这个音节在音头吐音时 ， 可以增进舌头动作的稳定性 ， 而且动作简捷 ， 所以这个音节称之为“基本吨音” ， 使演各者发出各种表情变化和有特点的音乐效果 。 如长、短、快、慢、强、弱 ， 但就其发出“突”(tu)音节的原则始终不变 。 “印”式吐法 ， 又称“软过音” ， 舌头的位置和动作大致同基本吐音法 ， 音头可稍稍平一点点 ， 舌尖可稍微呈圆形 ， 起音动作要有轻柔的意念 ， 使发出的声音柔和并更富有连贯风格 ， 这种吐音经常用于抒情旋律乐段的演奏和连断音(Legato—Staccato)的演奏 。 “啦”式吐法 ， 虽用的少 ， 但很有用 ， 舌在哨片尖下沿轻微一扫 ， 是挨非挨 ， 断音极轻弱的吐音 ， 使你能感觉到 ， 而又实际听不到的效果 ， 处理的极其灵巧微妙 ， 这种吐音充分展现出高超演奏家的艺术特长 。
第二双过法(又称复吐法)—双吐法用：突——库”(tu—ku)或“特—卡”(tc—ka)两个音节 。 双吐需要交替使用两种不同的起音和收音方法 ， 一般采用音阻止哨片扳动和咽部切断气流两种方式交替使用的方法 。 双吐法擅于演奏快速的乐句 ， 需有单吐法的良它基础 ， 并对发音力度的控制和音乐表现方面有较好的素质 ， 做到奏出的声音节奏平稳、音量平衡 ， 起吹音统一 ， 掌握十分熟练 ， 才能在乐曲演春中 ， 运用自如 。
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