2、节奏感
节奏本指音乐中音符有规律的高低、强弱、长短的变化 。 书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的点画线条产生了节奏 。 汉字的笔画长短、大小不等，更加强了书法中点画线条的节奏感 。 一般而言，静态的书体如篆书、隶书、楷书节奏感较弱，动态的书体行书、草书节奏感较强，变化也较为丰富 。
3、立体感
立体感是中锋用笔的结果 。 中锋写出的笔画，“映日视之，画之中心，有一缕浓墨，正当其中，至于折处，亦当中无有偏侧 。 ”这样，点画线条才能饱满圆实，浑厚圆润 。 因而，中锋用笔历来很受重视 。 但是，我们不难发现，在书法创作中侧锋用笔也随处可见 。 除小篆以外，其他书体都离不开侧锋 。 尤其是在行草书中，侧锋作为中锋的补充和陪衬，更是随处可见 。
(二)书法的空间结构
书法的点画线条在遵循汉字的形体和笔顺原则的前提下交叉组合，分割空间，形成书法的空间结构 。 空间结构包括单字的结体、整行的行气和整体的布局三部分 。
1、单字的结体
单字的结体要求整齐平正，长短合度，疏密均衡 。 这样，才能在平正的基础上注意正欹朽生，错综变化，形象自然，于平正中见险绝，险绝中求趣味 。
2、整行的行气
书法作品中字与字上下或前后相连，形成“连缀”，要求上下承接，呼应连贯 。 楷书、隶书、篆书等静态书体虽然字字独立，但笔断而意连 。 行书、草书等动态书体可字字连贯，游丝牵引 。 此外，整行的行气还应注意大小变化、欹正呼应、虚实对比，以及由此而产生的节奏感 。 这样，才能使行气自然连贯，血脉畅通 。
3、整体的布局
书法作品中集点成字、连字成行、集行成章，构成了点画线条对空间的切割，并由此构成了书法作品的整体布局 。 要求字与字、行与行之间疏密得宜，计白当黑;平整均衡，欹正相生;参差错落，变化多姿 。 其中楷书、隶书、篆书等静态书体以平正均衡为主;行书、草书等动态书体变化错综，起伏跌宕 。
(三)书法的神采意味
神采本指人面部的神气和光采 。 书法中的神采是指点画线条及其结构组合中透出的精神、格调、气质、情趣和意味的统称 。 “神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人” 。 说明神采高于“形质”点画线条及其结构布局的形态和外观，形质是神采赖以存在的前提和基础;因此，书法艺术神采的实质是点画线条及其空间组合的总体和谐 。 追求神采，抒写性灵始终是书法家孜孜以求的*高境界 。
书法中神采的获得，一方面依赖于创作技巧的精熟，这是前提和基础;另一方面，只有创作心态恬淡自如，创作中心手双畅，物我两忘，才能写出真情至性，融进自己的知识修养和审美趣味 。
书法欣赏的方法
书法欣赏同其他艺术欣赏一致，需要遵循人类认识活动的一般规律 。 由于书法艺术的特殊性，又使书法欣赏在方法上表现出独特性 。 一般地说，我们可以从以下几个方面进行 。
(一)从整体到局部，再由局部到整体
书法欣赏时，应首先统观全局，对其表现手法和艺术风格有一个大概的印象 。 进而注意用笔、结字、章法、墨韵等局部是否法意兼备，生动活泼 。 局部欣赏完毕后，再退立远处统观全局，校正首次观赏获得的“大概印象”，重新从理性的高度予以把握 。 注意艺术表现手法与艺术风格是否协调一致，作品何处精采、何处尚有不足，从宏观和微观充分地进行赏析 。
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