【负面人物】必须有坏蛋（称反面人物带政治性）！你好我好大家好的戏非常难写 ， 也非常难看！有坏蛋是生活常态更是戏剧的需要 。 坏蛋须写得：1.足够的坏（尤其对好人主角）；2.坏得有缘有故（世界上没有无缘无故的好和坏）；3.多面体（不一定写成善人）；4.必须是人（写成魔鬼是推卸责任）；5.有攻击性 。
【拷问主角】开写之前先确定主角并提问：1.为什么写他（主题）？2.他想干嘛结果怎样（动作与结局）？3.他最大的危机（高潮）？4.他的敌人和朋友？5.他的常态？6.性格与众不同？7.致命的软肋？8.最大梦想？9.最大恐惧？10.最珍惜的人和物？11.原始动力（内心不可抗冲动）；12.他有趣吗？13.是否让人意外？
【常态与非常态】生活常态无故事 ， 编剧任务是讲人生常态中发生的一个或数个非常态段落 。 其线性走向为：1.开场常态（交代信息引入情景认识人物营造氛围确定风格）；2.触发事件或因素打破常态（第一拐点 ， 激发观众期待）；3.推波助澜非常态；4.激化危机并解决之（高潮 ， 最后拐点）；5.恢复常态（结局） 。
【神奇的如果】写作是编剧发挥想象力（发散性思维）和推理力（逻辑思维）的过程 。 逻辑即推理：1.如果我是他（以他为主我站他立场）；2.如果他是我（以我为主我控制他）；3.如果观众是他（利用观众入戏造意外）；4.如果他是观众（刺激观众感同身受） 。 记住：我一定比他更（至少同等）高明 ， 必须控制他 。
【儿童片】严格说不属一类题材 ， 但概念明确 ， 为儿童拍的电影 。 多年儿童片稀缺究原因一个字：难！建议注意：1.浅显易懂（避深奥艰涩线索复杂）；2.天真童趣；3.想象力（无边无际无拘无束）；4.小爱大爱结合（小爱本真大爱动人）；5.极端条件中的儿童（生死冒险疾病灾难输赢犯罪）；6.须同时受成人欢迎 。
【微博剧本】1.何时何地的谁？2.某天什么事打破宁静？3.使他非做什么不可？4.他经历了哪些困难？5.谁是他朋友和敌人？6.他内心有何矛盾、困惑、纠结和恐惧？7.什么帮助他克服了退却？7.什么使他一步步接近目标？8.幸福即将来临又是何物出现使一切陷入绝境？9.什么使他终于战胜敌人度过危机获得全胜？
【灵感从何而来】灵感很神奇 ， 你走在路上 ， 天降一滴雨珠 ， 无端掉到你上 ， 渗透进你的脑子 。 于是有了一首诗 ， 一幅画 ， 一篇小说 ， 一个剧本 。 灵感也不神奇 ， 它是长期积累、阅读、观察、思考之后 ， 忽然遇到某个客体的碰撞产生的火花 ， 它使你感觉灵光闪现 ， 点燃了创作激情 。 提醒：灵感不是写剧本的必要条件 。
【故事从何而来】除了摹写 ， 不存在现成故事 。 故事是编的！它来源于你自己 ， 来源于你内心深处！故事是你根据亲历的、读到的、看见的、听说的、思考的、感悟的、积累的、想象的、体验的、推测的 ， 用技巧将其重新组织和排序 ， 按照观众所能接受的方式写出或讲出来的 。 故事基础是存在于你个体内的人类共性 。
【展示与告知1】电影的局限和魅力都在于它和生活一样：看得见的明确 ， 看不见的模糊、暧昧和难以捉摸 ， 需要猜测 。 我们永远看不见人的思想 ， 只能通过看得见的和听得见的（包括有可能口是心非的语言）去揣摩它 。 定律：九分展示一分告知 。 用尽浑身解数调动一切可能去展示 ， 语言的告知越少越好而且靠不住 。
【展示与告知2】两者是有机结合体 ， 不可分割 。 可展示的包括：表情、形体动作、语气、音量、节奏 ， 甚至化妆、服装、道具、环境、光影气氛等；告知就是语言 ， 包括：对白、独白和旁白 ， 以及字幕 。 几种情况：1.展示和告知一致；2.展示和告知错位；3.展示和告知矛盾；5.展示掩盖告知；6.展示拆穿告知 。
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