“无言独上西楼， 月如钩 。 寂寞梧桐深院锁清秋 。 剪不断， 理还乱 。 是离愁 。 别是一般滋味在心头 。 ”(李煜)
此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主， 间入仄韵“断”、“乱”二韵为宾 。 又如《定风波》：“莫听穿林打叶声， 何妨吟啸且徐行 。 竹杖芒鞋轻胜马， 谁怕?一蓑烟雨任平生 。 料峭春风吹酒醒， 微冷， 山头斜照却相迎 。 回首向来萧瑟处， 归去， 也无风雨也无晴 。 ”(苏轼)
此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主， 间入“马”、“怕”二仄韵， “醒”、“冷”二仄韵， “处”、“去”二仄韵为宾 。
(4)同一韵部平韵仄韵通押的：同部平仄韵， 如“东”协“董”、“送” 。 “支”协“纸”、“??”， “麻”协“马”、“?l”等都 。 称作“同部三声叶”在词中最常见的， 有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调 。 如《西江月》：
“照野弥弥浅浪， 横空隐隐层霄 。 障泥来解玉骢骄， 我欲醉眠芳草 。 可惜一溪风月；莫教踏碎琼瑶 。 解鞍欹枕绿杨桥， 杜宇一声春晓 。 ”(苏轼)
“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”四平韵， 与“草”、“晓”二仄韵， 都同在第八部 。
这类平仄通协的词调， 以平韵与上、去韵通协者为多， 平韵与入韵通协者甚少 。 这是因为在宋词中入声韵往往独用， 不与他韵通用 。
(5)数部韵交协的：如《钗头凤》：
“红酥手， 黄?g酒， 满城春色宫墙柳 。 东风恶， 欢情薄 。 一怀愁绪， 几年离索？错！错！错！ 春如旧， 人空瘦， 泪痕红?碰掮?透 。 桃花落， 闲池阁 。 山盟虽在， 锦书难托 。 莫！莫！莫！”(陆游)
此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相协， 又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、“托”、“莫”相协 。
(6)叠韵：如《长相思》：
“汴水流， 泗水流， 流到瓜洲古渡头， 吴山点点愁 。 思悠悠， 恨悠悠， 恨到归时方始休， 月明人倚楼 。 ”(白居易)
叠二“流”字、二“悠”字 。
(7)句中韵：
宋词在句中押韵的例子很多 。 如柳永《木兰花慢》上下片的第六七句：“云衢见新雁过， 奈佳人自别阻音书”， “归途纵凝望处， 但斜阳暮霭满平芜”；又如《惜分飞》的上下片结句， 毛滂作“更无言语空相觑”， “断魂分付潮回去”；汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”， “断肠解赋江南句”等等都是 。
句中押韵有两三字一韵的， 如苏轼《醉翁操》：“琅然清圆谁弹， 响空山无言 。 ”吴文英《三姝媚》过变：“春梦人间须断， 但怪得当年， 梦缘能短”：又《高阳台》：“孤山无限春寒” 。
(8)四声通协：
上举各例平仄通协， 只是举上、去协平的， 此外还有入协上、去之例 。 王国维《人间词话》说：“稼轩《贺新郎》词：‘柳暗凌波路， 送春归、猛风暴雨， 一番新绿 。 ’又《定风波》词：‘从此酒酣明月夜， 耳热 。 ’‘绿’、‘热’二字皆作上、去用， 与韩玉《贺新郎?咏水仙》以‘玉’、‘曲’协‘注’、‘女’， 《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’， 已开北曲四声通押之祖 。 ”词中四声通押， 敦煌曲中已有 。 《云谣集》中有《渔歌子》(“洞房深”)一首， 全首都是上、去韵， 只有第三句“寞”字入声；又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首， 全部是入声韵， 只有末句“土”字上声 。 这二首可说是词中四声通押最早之例 。 但词中四声通押最多见的， 是金、元人的词 。
诗歌如何押韵 1、中东韵常用字(ong , eng , ing , iong ,ueng)
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