指挥大师们对乐团的驾驭有绝对权威 。 有些人甚至采用某种近乎恐怖的手段; 有些人则是靠魅力与说服力 。 而一些著名的大师则是自身建立起一种令人肃然尊崇的敬畏, 以其无匹的专业素养及对作品的深刻洞察力来感染团员 。
指挥不可能都是一个模子压出来的 。 有些指挥, 如塞尔对待乐师十分粗暴, 拿架作势, 蛮不讲理 。 有的如伯恩斯坦感情外露, 作品一有起伏, 便歇斯底里做出夸张的手势 。 有的很奇怪, 像伯恩斯坦的一位老师莱纳就只用指挥棒做出极细微的动作, 以至背对的观众怀疑他已老僧入定 。 有的指挥离不开指挥棒, 有的却从来不用 。 有的嗜谱如命, 有的全凭记忆 。 许多人以眼神传达旨意,卡拉扬指挥时却永远双目紧闭 。
指挥的任务在于透过团员把抽象的音符转化为具体乐音 。 这就不光是操作指挥棒或手势好坏问题 。 指挥常会告诉别人: 用指挥棒打拍子的基本技巧很容易学会, 但交流概念的能力却是难上加难 。 就像调油彩一般, 指挥必须能控制每声部的音色、音量, 使整体声音达到平衡 。
有的指挥, 如朱里尼,下意识地强调低音乐器, 诸如大提琴、低音大提琴及巴松管, 于是它们的音色深沉厚重 。 有的指挥要求尽可能的透明, 还有的则创造出类似管风琴的共鸣厚度 。 速度无疑是相当重要的, 还有一个重点就是预备拍: 指挥在起拍的关键时刻所酝酿的气氛可使各声部准确且整齐的切入, 使演奏员的情绪可一鼓作气地宣泄而出 。 一个看似可以一笔带过、实则会导致强烈决定意义的拍子, 会给音乐带来决定性音色 。 有的指挥则每逢高潮都加以强调, 有的指挥听凭紧张气氛自然浮现; 另一些指挥则认为必需有意识的控制才能创造出紧张 。
简谱怎么打拍子！ 1、先介绍最常见的4种节拍：全音符（共四拍） ， 二分音符（共两拍） ， 四分音符（一拍） ， 八分音符（半拍） 。
2、动作要领：大臂连着带动小臂 ， 然后通过手腕连接 ， 双脚不能动 ， 需一前一后 ， 指挥前双手先自然垂直于两脚侧边 ， 预备的时候手不能太高 ， 音乐节奏开始时右手打拍子 。 表演时目光一定要正视合唱队员 ， 用余光去看伴奏 。
作用
音乐总是由强拍和弱拍交替进行的 ， 这种交替不能杂乱无章、任意安排 ， 而是按照一定的规律构成最小的节拍组织一小节 ， 然后以此为基础循环往复 。
比如 ， 当两个强拍之间只有一个弱拍时称作“二拍子” ， 2／4节拍就是这种类型；当两个强拍之间有二个弱拍时称作“三拍子” ， 象3／4和3／8；两个强拍之间有三个弱拍称“四拍子” ， 常见的是4／4 。
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