对这种瓷器鉴定主要有：1.看火光 ， 新瓷器火光称为贼光 ， 因为釉面闪光耀眼刺眼 。 老瓷器的光 ， 是从瓷器内部发出来的温润光芒 ， 看着养眼 。 用牛皮磨砂过的瓷器虽然没有了火光 ， 但是看着呆滞无光泽 。 所以只要足够的耐心和细心不难分别它的真伪！2.看棕眼（泡眼） 。 古人在胎做好后 ， 用釉浆（石英 ， 长石 ， 滑石研磨加水调制成）一层一层刷上去做成釉面 ， 限于当时的工艺水平 ， 釉浆里面有砂石等杂质 ， 空气含在釉面 ， 当烧制时空气遇热破裂而出形成细微的泡眼 ， 随着岁月老化中气泡都会产生破点 。 鉴定时必须上手！近观泡眼是否是人为还是自然老化而行成！自然老化的泡眼无规律可循 。 一定有毛边 ， 大小不一 。 但新瓷上的则不同 ， 那只是一个人工做旧程序！3.用手持显微镜观察老瓷釉面 ， 凡用氢氟酸处理过的高仿瓷器 ， 显微镜下会出现无数个被酸腐蚀过的小孔 。 注意 这小孔跟棕眼定义不一样 。
三. 移花接木（接老底和加彩） 。 通俗讲接底就是用有官窑底款的旧瓷片 ， 接上个新瓷器 。 这一招也是迎合收藏家鉴定瓷器时喜欢看瓷器底足 ， 完整的老瓷不好找 ， 但破瓷碎瓷就好找 。 找到好点的老瓷下半部 ， 最好是底部有款的官窑瓷 ， 然后去景德镇进货低廉的做旧瓷器 ， 用它的瓶身和老瓷在强力胶咬粘 ， 然后小心补彩修整 ， 变成无缝对接 。 为使釉面色泽统一看上去自然无破绽 ， 加喷强硬度的胶漆在釉上 ， 形成透明润泽的油膜 ， 就做成观感很逼真的老瓷 。 加彩是用清代的白瓷器 ， 画上粉彩或者珐琅彩 ， 这种瓷器釉面明显比胎新 ， 还要配合化学做旧才完美！
鉴定手法主要为：1.因为一般是真碗底接假花瓶 ， 因为碗底多 ， 花瓶贵 。 真古董碗的底足薄 ， 花瓶的底足厚 。 如果是白胎的话 ， 放大镜下可以看出有拼接的痕迹 。 但颜色釉的接底 ， 很难看出来有拼接 ， 只能细心观察釉面和瓶里面找出破绽 。 2.一件瓷器 ， 胎、釉、形、画上都是整体细腻自然 ， 比如纹饰 ， 因为是接老底 ， 所以瓶身的纹饰上应该是大气自然而神韵 ， 而不是一条纹饰纹到一半突然不见 ， 对不上 ， 非常不协调 ， 这一点就可以断定是新瓷 。 3.看窑变 ， 有些老瓷器底部有火石红现象 ， 明代比较明显 ， 有些已经形成胎红和裂纹 ， 老瓷器都有不同程度的大小裂纹 。 4.看底款 。 老瓷器有的有款 ， 有的没款 ， 有款的也不一定是老瓷器 ， 新仿的也有款 ， 重要问题是鉴别是不是做旧瓷器 ， 老瓷器底部有使用过的摩擦痕 ， 新瓷器没有使用痕迹 。 要看款的新旧程度 ， 要分辨底部是不是用酱油烧色做旧 。
四 。 老釉新胎：21世纪初景德镇陆续出土了一些古代的釉料 ， 仿制者会利用老的釉水去装饰新胎 ， 方法为：在剥釉时最好是在瓷器沿口上,用什锦锉刀的尖端先撬出一个缺口,然后继续延伸 。 小心翼翼的把釉和胎分离 ， 一个老师傅手法熟练的话 ， 一天可以剥5个花瓶瓷器 。 然后在用烧制好无釉的胎 ， 用强力胶水跟老釉无缝拼接 。
鉴定这种瓷器方法也不少：1.观察釉面与胎面的结合紧密程度 ， 用胶水粘和会有破绽 。 新胎泥质都是机械研磨 ， 比较细腻 ， 程粉状 。 而老胎都是人工和制 ， 有颗粒状 。 新胎比较扎手 。 老胎有细腻的手感 。 2.碗 ， 盘 ， 碟 ， 杯等瓷器在日常应用之中跟油和水接触较多 。 在洗刷中都会行成磨蹭也会产一层自然的包浆 ， 所以观察瓷器整体包浆 ， 是否出现一两个地方无包浆现象 ， 则鉴定为做旧品 。
五 ， 整体翻旧 。 这种达到以假乱真的高仿虽成本高 ， 但是没有深厚鉴定功夫的收藏家是很难发现它的破绽 。 传闻景德镇有这技术的大师 ， 年薪都是几百万 ， 平常很少出山 ， 一年只做几件瓷器 ， 不反复做同一款瓷器 。 因为要答应客户市场上不会出现两件一摸一样瓷器 。 做法很讲究 ， 比如做一件明朝永乐青花瓷 ， 首先去博物馆参考或翻阅古籍 ， 按照一定比例用3D打印技术复原大概瓷器模样 。 然后从原料到工艺 ， 每一个环节都用明朝永乐时代的 。 泥用明代相近的 ， 陈腐地下最少3年 ， 不能用球磨机 ， 要脚踩泥 。 釉和色料都用过去的配方 ， 装匣钵 ， 必须柴窑烧 ， 也有的将老的瓷片碾碎成粉末 ， 加上其他矿石原料 ， 做坯烧胎 。 这些都是按照当时永乐工匠的烧制手法 ， 所以这些大师对古代瓷器历史演变和工匠烧制的技术了如指掌 ， 专研度不亚于专家 。 这种高超技术做出来的瓷器任凭专家有多丰富阅历还是科学仪器都检测不出个所以然 ， 自然送拍到拍卖行不在话下 。
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