3 。 调色与用笔技巧：(1)只有了解与掌握颜料中各种色相的独特面貌及相似色别间的微妙差别及混合效果 ， 才能以较少的颜料品种 ， 调出你所需要的色彩来 ， 建议学画色彩前 ， 先画画调色表 。 (2)不同色相混合时 ， 要有主有次 ， 不可调得太匀 。 (3)“灰”色微差的调试 ， 显示着画家的分寸感 ， 微妙雅致的色彩 ， 是通过灰色传达的 。 调有倾向的灰色 ， 如用互补色相调时 ， 要注意不能等量 。 (4)水粉画中 ， 白色作为调色媒体 ， 常常用得较多 ， 但一定要合理使用 。 一般来说 ， 深色的暗面不加白或少加白 ， 画较亮的颜色时 ， 将白与其它色相相混合可避免“粉”气 。 (5)大胆用笔用色 ， 只有将颜色画到它的色彩环境里 ， 颜色才能成为“色彩” 。 灵活运用多种调色、用笔手法 ， 一般先在调色盒内稍加调合 ， 再往纸上画；也可蘸上颜色后直接在画面上与别的色相调混；还可用点彩的手法 ， 使不同色并置 ， 远看产生色彩空间混合的效果；有时也可用薄色相罩的技法等 ， 根据表现的需要 ， 可吸收油画和水彩的某些技法 ， 灵活掌握 。 (6)慎用易“泛”的颜色 。 如：玫瑰红、紫红、黑色等 ， 尤其在画浅灰色调时 ， 更要预想到干后的效果 。 (7)用笔不一定要“面面俱到” 。 在描绘过程中 ， 笔触隙间自然形成的空白、飞白 ， 如与周围色彩产生微妙关系 ， 就应保留“空白” ， 这样可出现生动之感 。
4．水粉色的干湿变化与“泛”色问题：水粉色在湿时深而鲜明 ， 将干未干时色更深 ， 干后又变淡 ， 认识这一变化 。 在画时可适当的画深些即“宁深勿浅”；水粉色中像玫瑰红、紫色、黑色易泛色 ， 在其上覆盖时 ， 一时看不出来 ， 干后又泛上来 。 初学者不易把握 ， 要正确把握这一性能应注意以下几点：(1)第一层色宜薄；(2)覆盖时宜厚；(3)底色已画厚可洗掉或待干后再修改；(4)慎用玫瑰红等色 。
四．水粉写生画容易产生的弊病
1．灰——产生的原因：一是黑白灰对比不够；二是不注意色彩的纯度的对比 。 纠正的办法：加强素描关系；通过纯度对比 ， 对鲜明的颜色适当强调 。
2．粉——产生的原因：不能合理使用白色 ， 暗面或深色加白有些多；在画较亮色时 ， 过多使用纯白 ， 而没调合其它色相；在画白色物体时 ， 固有色观念强也是画粉的原因 。 纠正的办法：合理用白色 ， 暗面不加白或少加白色 。 如果大面积的色块画“粉”了 ， 快捷省事的纠正办法是用不加白的颜色在粉底上薄罩一遍 ， 就可改观 。
3．脏——产生的原因：看不准色彩倾向 ， 调色种类过多 ， 没有主次；尤其在深入刻画时不能保持最处的印象 ， 反复修改 ， 越画越脏 。 纠正的办法：看准色彩倾向 ， 用较厚的颜色覆盖画脏之处 ， 不可重复过多 。
4．生——产生的原因：是固有色观念太强 ， 忘记了条件色与空间的影响 。 纠正的办法：加强调配灰色的能力 。
5．画面塑造“力度”不够——产生的原因：一是形体的块面观念不强 ， 色阶过细 ， 画得过“园”；二是色感不强 ， 缺乏色彩的冲击力 ， 用笔犹豫不定 ， 磨磨蹭蹭也导致以上毛病 。 纠正的办法：下笔肯定、果断 ， 用色造型要宁方勿园 ， 敢于用漂亮的色彩 。
6．“碎”、“花”、处处清楚——产生的原因：观察方法不当 。 局部刻画 ， 只注意细节而忽视整体 。 纠正的方法：加强整体观念 ， 重视统一整理；学会概括取舍 ， 注意虚实处理 ， 增强空间观念 。
7．焦躁、腻——产生的原因：用笔用色缺少变化或画得过厚 ， 难于深入 。 纠正的办法：注意用笔干湿薄厚变化 。
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