假如我们单从题材的风上，变革的典型来肯定《家》这部小说，未免太不公道，太轻视它了 。 其实自新文学诞生以来，大多数的小说，都在描写上述的变革，可是为什么《家》独拥有最多读者，而且历久不衰呢?我们必须化点功夫去探求 。 这里先概述一下全书的梗概 。 ……
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去 。 ”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界 。
《家》虽然有不少缺点值得推敲，却不愧是三十年代长篇小说的名著，足以和其它诸大家并耀争辉 。
《家》的主要缺点是通篇缺乏艺术锤炼 。 我手头的这部《家》，是一九五一年的修订本，已改去“用字不妥当的地方”及“删去一些累赘的字句”，可是若干章节读来仍感到难以下咽 。 总括说来这部小说，描写和叙述参半，“难以下咽”多在叙述的部分 。 许多对话，太急于表达思想，而失去口语的活气和韵味，读来好象听演讲 。
这些缺点与当时巴金的文学观点有关 。 他无数次的表白：“文学是什么?我不知道，而且我始终就不曾想知道……我不曾读过一本文学的书 。 ”又：“我不是为做作家才来写小说，是过去的生活逼着我拿起笔来 。 ”可知他对文学的粗暴和轻蔑 。 这当然是一种无知的幻稚 。 不论你出于什么动机写小说，只要你当做文学作品出版，投进文学的世界，你就要受艺术尺度的衡量 。
正因为在写《家》时(当时二十八岁)，巴金还对文学这样蒙昧无知，居然写出这样一部不朽的作品，可见他天赋之高 。 这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃 。 《家》是激流年代的一首长歌 。 换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐 。 由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了 。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实 。 因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说 。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉 。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息 。 《家》尤其浓厚 。 这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁 。 这不是艺术，而是天赋 。 如他所说：“永生在青春的原野” 。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……” 。 他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话 。 读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人 。 换言之，他爱得认真，恨得软弱 。 这因为他的恨根源于爱 。 因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯) 。 这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美 。
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