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弹琴怎么弹，如何弹钢琴( 四 )

小知识


弹琴时 ， 指尖触键时间越短 ， 琴音的泛音震动延留也越长 。 一般人弹琴如手指弯曲 ， 指尖反应力会比手指平直更敏捷 ， 触键时间也就能比手指平直更短 ， 这是手指要弯曲的又一原因 。
二 。 弹琴时 ， 手指要抬高 ， 每个指头弹每个音之前、之后都要抬高 ， 暂间隔不弹的指头也要抬高 。 抬时 ， 手指要保持弯曲 。
弹琴时手指抬高 ， 指头才能距琴键一定距离 ， 才可产生足够的惯性力 ， 弹出结实有力的声音 ， 使声音有足够的泛音震动延留 。 再者 ， 练琴时手指抬高 ， 还可加大指头的动作量 ， 增强手指弹奏机能的训练效果 。 这就是手指抬高的原因 。
三 。 以手的掌关节为发力点
要以手指与手掌相交处的掌关节为弹奏的主要发力点 。 掌关节要发出足够的力量 ， 必须做到：1 。 动作敏捷；2 。 动作幅度尽量大；3 。 动作用力 。
四 。 弹音阶与琶音 ， 手指要用力 ， 手腕和小臂要放松 。
手腕和小臂这两处弹琴最易紧张 ， 酸累的部位 ， 要尽量放松 。 这方面 ， 不少人都遇到一个矛盾：手指用力 ， 手腕和小臂即下意识地随之用力和紧张；手腕和小臂放松 ， 手指也随而软弱无力 。 要尽力协调二者的关系 ， 使前者用力 ， 后者放松 。 这一课题较难 ， 但必须解决 。
五 。 弹音阶与琶音 ， 要用手指处自身的独立力量 ， 切勿用手腕、小臂来加压、加力 。
不少人弹奏 ， 由于手指无力 ， 一味用手腕、手臂加压、加力 ， 这就往往产生两种不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪 ， 致难于持续弹奏 ， 个别严重者甚至把手弹坏 ， 变成所谓‘职业病’；一是形成一种恶性循环 ， 即由于的手指无力而借助手腕、手臂；又由于借助手腕、手臂 ， 手指养成对借助手腕、手臂的依赖性 ， 自身之力就总练不出 ， 总要借助 ， 依赖 。 衡量借助手腕、手臂有无加压、加力的外观标准 ， 是看弹奏时手腕和小臂有无强烈抖动 。 如抖动强烈 ， 则表明在加压、加力；反之 ， 如加以约束使之强烈抖动不得 ， 则失去加压、加力的可能 。 因此 ， 克服手指因无力而借助手腕、手臂这一毛病的有效办法就是 ， 弹奏时严格约束手腕和小臂的强烈抖动 ， 便手指在无外力借助下自行活动 ， 逐渐练出独立功力 。
人体手臂的大多处 ， 即手掌、小臂、大臂乃至肩 ， 弹琴都有可能酸累；唯有一处 ， 就是日夜不停地弹 ， 也永不会累 ， 就是手指 。 因此 ， 只有当手指练出充分独立功力 ， 弹奏不须依赖其它外力 ， 弹琴才能持久、自如 ， 才能弹好 。
六、弹音阶与琶音 ， 手掌、手腕和小臂要大体成一直线 ， 并与键面基本平行 。
手腕最好略低于手掌 ， 而绝不可高于手掌 。 因为 ， 有条规律：手腕略低于手掌 ， 弹出的音就能结实、有力 ， 果粒感强；而手腕高于手掌 ， 弹出的音必轻飘、模糊、缺乏果粒感 。 当然 ， 有些乐曲中的音阶或琶音织体 ， 音乐表现特别要求轻飘或模糊的效果 ， 手腕只得高于手掌来弹 ， 这是特定情形 ， 另当别论 。
有些人弹琴 ， 手腕高出两边的手掌和小臂 ， 像个驼峰 。 还有些人除此另加手指不弯而直伸 ， 像只爬行的乌龟 ， 弹出的音也模糊不清 。 这些坏毛病都必须纠正 。
七、弹音阶与琶音 ， 手背内、外两端高低要大体相等 ， 整个手背呈基本水平状 。
人的手指中 ， 四、五指最弱 ， 不少人弹琴因四、五指无力支撑 ， 致手背外端四、五指处向外下斜塌陷 ， 形成手背内高外低 ， 四、五指弹出的音也因而软弱模糊 。 这样 ， 还往往形成一种恶性循环：四、五指无力致手背外端下陷 ， 手背外端下陷 ， 又压住四、五指 ， 使之不能充分抬动 ， 而练不出自身力量 ， 致手背外端下陷得不到改变 。 克服这一恶性循环的办法是 ， 弹奏时严格限制住手背外端下陷 ， 甚至在使用四、五指时 ， 有意识地将手背外端微微提高 ， 给四、五指以足够空间充分活动 ， 使其力量慢慢练出 。 四、五指充分抬动 ， 弹出的音就能清晰、明亮、有力了 。

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