怎么拉二胡,拉二胡怎么到手( 四 )


怎么拉二胡? 拉二胡首先要肯吃苦 。 运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作 , 它是二胡基础训练中的重要一环 。 演奏乐器最重要的是两手的配合,二胡也不例外 , 左手运指与右手运弓互相配合才能拉出好的调子 。 运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作 , 它是二胡基础训练中的重要一环 。 由于二胡不像手风琴、琵琶那样有琴键或品位标志 , 而是靠左手指头触弦的不同部位 , 若触弦位置稍有不对 , 就会出现按音不准 , 影响演奏效果 。 由于琴弦长短决定了音距宽窄 , 琴弦越短 , 音距就越窄 。 二胡各把位之间的指距各不一样 , 这给运指带来了更大的困难 。 正确的运指方法取决于正确的持琴姿势 , 首先要注意的是左手三个部位的45度:即大臂与左胸侧大约构成45度 , 小臂与琴杆大约构成45度以及按指的第二、三节(从指根数起)与琴弦(按千金方向)大约构成45度 。 具体地说 , 大臂适当下垂 , 肘部往下沉 , 小臂不可平抬 , 虎口持琴保持着必要的松动自然 , 按指往下略微弯曲 , 整个手形是较松的半握拳状 。 四个按弦的指头与琴弦比邻而居 , 它们均作出欲触弦的状态 。 这样的手形 , 给左手准确、敏锐的触弦创造了有利的条件;指头触弦时 , 要用指肚与指尖之间的部位去按 , 并要很轻巧的落在琴弦上 。 离弦时 , 应当自然而敏捷的回到原来的位置 。 这种富有弹性的一起一落 , 表面上是指头在动 , 实际上是受着内劲的支配 , 这内劲又源于整个协调自然的持琴左手 。 初学者在学按弦时容易犯的毛病是:手臂抬得老高 , 虎口把琴杆捏得过死 , 四个按指一字儿的平直伸展着 , 不呈弯曲状 。 有些人在按弦时用指关节去碰弦 , 不用指肚触弦 。 有的人按弦后手指离弦时抬得老高这种种不正确的运指 , 使整个按弦动作显得非常生硬迟缓 , 缺乏弹性 。 即使右手感弓比较熟练 , 但发出的声音仍然是拖泥带水、混杂不清的 。 以上不正确的运指如不加以克服 , 任其发展下去 , 将会使这些毛病得到巩固 , 即使有决心改掉它 , 实际上比学习和掌握一门新的技法还要稍困难一些 。 所以 , 训练运指的灵活性与准确性 , 首先要检查运指的方法是否正确 。 训练运指的准确性 , 一方面要姿势正确 , 另一方面不可强调片面动作 , 要了解运指整体的及内在的道理 , 运指的准确性在很大程度上还受着耳力的支配 , 敏锐的耳力是求得按弦音准的基本保证 。 即使按弦时指距发生了轻微的偏差 , 耳力也能在这一瞬间把指距调整到准确的按音位置 。 虽说二胡上各音区各把住的指距各不相同 , 但只要经过一定时期的练习 , 按指在耳力的支配下对应有的指距将形成本能的条件反射 。 练习快弓可以分以下几个步骤来进行 第一步 , 先练习弓子用较大的贴弦度演奏保持音 , 可在空弦上练 。 方法是:将弓子的励弦点放在中弓部位 , 右臂微微左旋以加大对弦的压力 , 突然起弓 , 奏出音头 , 弓子拉出十厘米左右骤然停住 , 但贴弦的压力要始终保持 。 再突然推弓 , 仍然要奏出音头、弓子推回原位后骤然停住 , 贴弦的压力仍需始终保持 。 如此反复练习 , 直至熟练掌握为止 。 在进行这项练习时要特别注意的是:①弓毛贴弦要紧;②运弓速度要快;③弓毛对弦的压力要自始全终保持而不可松开 , 当弓子骤然停住时亦然;④运副才要感觉有较大的摩擦力.弓毛不可滑过琴弦;发音要头尾一致 , 奏出刀切般的效果 , 而不可是枣核状的音 。 第二步 , 右手不持弓 , 空手练习扇扇子的动作 。 练习时要有意识地将运动的轴放在小臂中间 , 使肘与手成为平衡的两端均匀地左右摆动 。 反复练习直至动作正确、自然为止 。 第三步.右手持弓做空弦快弓练习 。 动作要求做到与空手扇扇子的动作一样正确、自然、纯熟 , 发音要求做到音质饱满、清晰 , 十六分音符时值准确;然后再练习每八个音棚每四个音加一个重音 , 直至熟练掌握为止 。 第四步 , 练习两手的配合.选择一个简单的音型 。 如:56 71 21 76 快弓虽然属于右手技巧 , 但要将它演奏得清晰而富有颗粒性 , 是离不开左手的密切配合的 。 因此 , 两手配合是快弓训练的一项重要内容 。 在快弓演奏中 , 右手是主动因素 , 节奏的快慢、句首的音头、强弱的变化等等 , 都由右手来掌握和控制 。 演奏时必须做到:十六分音符的时值非常准确、均匀;每个音的音头要清晰、果断;强弱变化或快速换弦等都不能影响速度的稳定 。 左手是被动因素 , 对它的要求就是要使按指曲点准确地和右手每个音的音头对在一起 , 不论音符多么复杂 , 或是换把、跳把多么困难 , 都不允许动作滞后 , 而与弓子的音头错开 。 演奏者在奏快弓方面容易出现的偏差主要有以下几点: 1.右贸动作轴的位置不正确.通常是轴没有效在小留中间部位一样放在肩部、将快弓动作变成右臂的伸--缩运动 。 2.弓子不能保持平--直运行 , 表现在演奏快弓时弓头的调节螺丝呈斜线状或围圆状运动 。 3.贴弦度偏低 , 把快弓的每个音都奏成了枣核状 , 这就便快弓的发音含混不清、缺乏颗粒性 。 4.拉推弓发音不均衡 , 将诀弓奏成似瘸腿式的效果 。 快弓拉推弓发音不均衡与长弓和分弓的情况不同 , 主要原因是小臂和弓子的角度不恰当所造成的 。 如果演奏快弓时大臂过于内收.用弓部位又过于侗左 , 这时小臂和弓子就形成了一个锐角 , 这样拉推弓的贴弦度就会有差异 , 发音也就不均衡了 。 解决的方法是:将大臂微微外展、用弓部位保持在中弓略偏左的位置上 , 使小臂与弓子形成一个直角、这样拉推弓的贴弦度就能保持一致 , 发音自然就均衡了 。 5.两手配合不好.常常是左手动作滞后 , 尤其在运用快速换把或交替指等左手高难技巧时 , 更是容易偏侵而与右手对不上点 , 这也是诀弓拉不清楚的一个重要原因 , 为了保证按指的点与弓于发音的点对齐 , 左手的动作就需要有一定的提前量 。 也就是说 , 当前一个音发出以后、左手就要准备下一个音的按指动作.尤其在决速换把时 , 手腕和虎口早在换把音发出以前 , 就已经开始动作了.还有一点、就是在快弓演奏中 , 左手不能带有滑音 , 音与音之间都要呈点状 , 不能呈线状 。 这样 , 才能提高快弓的弹性和清晰度 。 换弦和快弓 换弦要注意腕力与指力的相互配合 , 要扣准音符时值 , 过渡自然 。 快弓通常用于处理快速旋律的乐曲 , 是提高二胡表现力的基本手段之一 。 换弦是指弓毛擦一根弦转为擦另一根弦 。 换弦不外乎两种情况:一种是利用换弓时换弦 , 另一种是在弓子运行过程中换弦 。 这两种换弦都要求把音符的时值扣准 , 过渡自然 。 初学者由于换弦动作片面依赖于指力 , 腕力不够 , 造成了指力换弦的被动 。 在换弦时往往出现突然嘎止的现象 , 或是把琴弦猛击一下 , 在快速旋律中换弦的毛病表现得犹为突出 。 所以腕力与指力的相互配合 , 对换弦来说是非常必要的 。 无论拉弓、推弓、换弓、换弦时食指与拇指相对构成的持弓点均应固定不变 , 运弓时 , 整个右手以持弓点为轴 , 拇指和食指绕着轴心作相应的扇形转动 。 此外 , 在拉奏练习中应养成自觉遵守符号标记的习惯 , 并且要记住一些常用的运弓符号 , 否则将使整个弓序显得杂乱无章 , 并且有损于音乐形象的表现 。 二胡练习的曲谱除连弓符号有明显标记外 , 其它符号(包括运指符号)只是在必要的地方才标记 。 对于没有标记的音符 , 就要根据前后的演奏符号加以推论 , 或参照前后相同旋律的演奏符号 , 及依照人们共同的演奏习惯来把握住恰当的演奏方法 。 对于密集的音型 , 紧凑的节奏 , 构成快速旋律的乐曲 , 通常采用一音一弓的运弓方法来处理 , 这种连续规则出现的快速运弓称作快弓 。 快弓在现代器乐作品中应用非常广泛 , 是提高二胡表现力的一个基本手段 。 拉奏快弓首先得从慢弓练起 , 只有把慢弓拉得稳、平、直、含蓄内在 , 才能使右手各关联部位肌肉加深对运弓轻重缓急的微妙动作的记忆 , 在这基础上再去学奏快弓 , 这些肌肉也能逐渐适应快速运弓动作的需要 , 待拉到一定的程度 , 再逐渐加快速度 。

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