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如何用气息唱歌，如何学会用气息唱歌( 四 )

小知识


六、支点与对抗
如用双手举起一副石担 ， 我们的脚是向下踩的 ， 土地是起向上托起的作用；我们的手向上推 ， 而石担又是向下压 。 于是 ， 这里就有四个方向的力 ， 脚和地面产生了一种对抗 ， 手和石担又产生了对抗 。 我们人的身体等于气柱 ， 小腹和声带是气息的两个支点 。 气息往上走被声带挡住 ， 这里也有“力”的对抗问题 。 那么 ， 在歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上 ， 还是向下？关于这个问题是有争论的 。
唱歌时 ， 气息不停地向外流出 ， 气柱越来越短 ， 同时 ， 小腹也向内收进来 ， 帮助压迫肺中的气产一定的流量呼出 。 在这样的情况下 ， 怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方 ， 而不随着气息的运用向上移动呢？但我们不可忘记 ， 虽然“支点”随着气息的呼出不断地向上移 ， 还是要保持住那向下压的力量 。 试想 ， 我们如果要拿到高处的东西 ， 伸长了手仍拿不到时 ， 那么就要在脚下垫一个箱子 ， 如果还是拿不着 ， 只能再加一个箱子 ， 这样“支点”不就提高了吗？怎么可能停在下面不动呢？
我在新加坡听过一个女高音独唱 ， 她是代表加拿大到各国作巡回演唱的 。 但她唱到高音时 ， 脖子拉得长长的 ， 让人看了很不舒服 。 原来她是专唱德国Lied的 ， 德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变 。 试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢?
我们再看看前面所述的打气筒原理 ， 活塞柄不断向上推 ， 活塞也随之渐渐地上去以保持筒身的压力 ， 气息则从筒口喷出 。 如果将气筒打气比作人体的歌唱活动 ， 即是说 ， 横膈膜和声带的距离越来越短 ， 所以支点也逐渐改变位置 ， 怎么可能老停在固定的地方不动呢？
七、用工具来测验
用一块木板 ， 长度比我们的肩宽一些 ， 宽度比我们的鞋子长度稍宽四角打一个洞 ， 用两根绳子穿过洞 ， 绳子的长度与我们垂下的手指处相齐（参阅图八） 。 我们站在木板上 ， 吸一口气 ， 然后将气闭住 ， 张大口用力拉绳子 ， 就可以感觉到什么叫对抗了 。 这时 ， 我们的脚增加了与地面的对抗 ， 同时也了体内的气息与声带的对抗 ， 这样高音更容易出来 。 我们还可用可口可乐的空铝筒（空啤酒筒） ， 剪成象邮票大小的铝片 ， 将两片铝片合起来（用手将铝片弄得稍弯曲一些） ， 于是合起来的铝片当中就有一个缝 。 再在铝片的一头夹上一片旧绸布（可叠成三根火柴那样宽） ， 然后用铁丝将铝片绑起来 ， 就成为一个哨子 。 你试吹一个低音 ， 再吹一个高音 ， 从这一比较中就可以感觉到唱高音的气息和姿势了
怎样唱歌
一、气息
说道这个话题 ， 就有些茫然 ， 因为这是最不好用言语表达的东西 。 我在唱歌之前 ， 练美声两年 ， 给我的感悟很深 ， 气息基础对我的帮助很大 。 一般没有学过声乐的人发声很平 ， 就用平常说话的位置（嗓子）发音 ， 我们叫它声音发“白” ， 没有色彩、没有过滤 。 以下我就表述一下美声练声的方法 。
声音应该以小腹为根源 ， 想象声音透过后脊梁 ， 到脑后 ， 到口腔后根 ， 整个声音应是竖立的 ， 靠后的 。 请找一找这样的感觉：你大口咬一口苹果 ， 露出上牙齿 ， 在一口咬下去的同时 ， 发出“嗯”的声音 ， 感觉声音在口腔后部和鼻腔上部的位置 ， 这就是美声发声的一个共鸣点 。 接下来把气息下沉 ， 小腹膨胀 ， 稍在小腹用力一顶 ， 在刚才的位置发声 ， 男声喉结压下 ， 女声多注重声音在脑后靠上的位置 ， 你会发现声音比以前要大多了 。 经常靠墙练习有助于发声 ， 因为靠墙可以接触你的后脊梁 ， 让你更容易找到感觉 ， 并且胸腔的共鸣能和墙产生共振 ， 让你更容易找到胸腔共鸣的感觉 。 先从“米～妈”的练习开始 ， 逐步升高 ， 有助于练习高音气息；再从高往低练习 ， 这样反复 ， 总有一天你会找到感觉的 。 美声讲究“通透” ， 经常想象自己的声音是竖立的 ， 而不是扁平的；另外还讲究的是“共鸣” ， 声音通过胸腔或胸腔以上的共鸣后 ， 会很圆润、饱满 。 要体会共鸣 ， 你可以这样做：闭上嘴巴 ， 发出“嗯”的音 ， 稍带点深情的感觉 ， “嗯”的长一点 ， 会感觉头和胸前在震动 ， 如果气息好 ， 这种共鸣会给你的声音添色不少 。 仔细听听一些高大的美国人讲话 ， 就会知道什么叫胸腔共鸣了（外国人的胸腔结构更容易产生共鸣） 。

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