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1834年,撒丁国王卡罗·阿尔贝托·霍勒斯·维内特
国王的捐赠大部分来自都灵皇家宫殿,包括佛兰德绘画和荷兰传世佳作,至今仍代表着美术馆的特色。但在伟大的文艺复兴和古典主义中,尤其是托斯卡纳的作品中,几乎是空白色。值得一提的是,萨瓦公爵的藏品多次被战争和灾难破坏。1553年,15世纪和16世纪初的大部分绘画遗产在萨瓦公爵战役中丢失或被毁,它们不复存在。新阶段的采购始于16世纪下半叶伊曼纽·菲利贝托的统治,并在卡罗·伊曼纽时期表现出更热的势头。
罗贝托·达泽格里奥从年轻时就与卡罗·阿尔贝托关系密切,他与赞助商之间存在许多意见分歧。这位果断、一心扑在国王委托的任务上的人,多次被国王的犹豫所失望。他们之间最大的摩擦发生在1838年,当时他想把卡罗·菲利斯于1824年购买的用作热那亚萨沃伊住所的杜拉佐宫美术馆转移到都灵。当协议几乎达成,达泽格里奥和公爵马塞杜拉佐共同努力时,卡罗·阿尔贝托不同意这笔特殊费用,立即结束了谈判。所以馆长觉得他所有的努力都白费了。失望是巨大而痛苦的。

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1561年,萨沃伊的伊曼纽·菲利贝托,贾科莫·维基百科,也被称为阿尔金达
1820年8月20日,达泽格里奥在给乔瓦尼·罗西尼的信中写道:“他像碳一样砸钱,有时用来摧毁伟人的纪念碑,有时用希腊饰物玷污17世纪的建筑,有时还做出其他类似的壮举。与此同时,艺术因缺乏宣传而失传,学院因缺少教授而关闭。他留下了剩下的东西,象征着过去的荣耀,一丝不挂。作为对生意失败的部分补偿,国王承诺拨出20万里拉,于是侯爵重新联系购买了拉斐尔未完成的作品、莱昂纳多的半身像、巴托洛米奥·德拉·波塔的作品和安德烈·德尔·萨托的作品。但是,国王的拨款又一次没有到位,馆长又一次徒劳无功。
这时,达泽格里奥公开面对无法接受的“祖国经济热情”,不遗余力地抨击那些不顾一切地把钱投入毫无价值的项目的人。然后他发起了一场轰轰烈烈的宣传运动。1842年,出于王室安抚民众的愿望,侯爵匆忙购买了考古学家、雕塑家安杰洛·鲍士龙的藏品,他形象地称其为“垃圾”和“骗子”。多年来,达泽格里奥与财政部长卡萨提意见严重分歧,作为学者、策展人、守旧派的他始终难以理解自己的想法。该部门的所有调查结果——或者他所说的“参议院和美术馆的致命结合”——都表明,由于环境的不相容,这两个机构无法继续共存,这导致达泽里奥辞去参议员一职。
1851年,他把对艺术博物馆的辩护推向高潮,当着在座的所有参议员苏·巴尔比尼的面,公开批评忽视对艺术作品保护的危险:“先生们,再过几年,这些被法国军队从我们手中夺走的、我们和我们的盟友抢回来的艺术珍品将不复存在。我们的疏忽所造成的损失,是时间的镰刀、敌人的铁蹄或阿尔卑斯山的双通道无法企及的。然后,在最后一幅杰作上,在两个题字之后:都灵和来自巴黎的使者,一个复仇之手会写下这样的题字:都灵参议院大楼的专家!”然而,没有人听他的话。1854年12月,罗贝托痛苦地将策展人的职位交给了他的哥哥马西莫,马西莫一直在位到1866年。
,弗朗西丝卡·萨尔瓦多利编辑,崔译,凤凰伊利出品,译林出版社出版)

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