备受青睐的意思 肖邦的“Rubato”有哪两种含义？( 二 )
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第二，肖邦音乐中的“自由速度”
演奏肖邦的作品，最重要的一个方面就是钢琴家对“rubato”的运用(即自由速度，以下“rubato”不翻译成中文)。如果在演奏中带着美感和力度去使用，会使音乐栩栩如生；但是，用严格的学术方式准确地弹奏每个音符的时间值，只会适得其反。但是如果“rubato”被滥用，音乐就会极其不流畅。这种情况在第一次尝试过“rubato”的玩家身上特别容易发生，东欧血统的钢琴家最容易掌握“rubato”。
“Rubato”这个词有两个意思，一个是免费的，一个是比较精准的。前者是指演奏者在一首作品的节奏上，尤其是从句之间，有一定的自由度，以增强音乐的自然流畅而不失其个性。此外，“rubato”还有一个更特殊的含义，即当左手伴奏保持稳定而严格的节奏时(有时左右双手颠倒)，钢琴家可以自由处理作品的装饰部分(通常在右手)。这种“鲁巴托”有着严格的规范，这也是肖邦自身演奏的一个突出特点，在马祖卡的演奏中得到突出体现。恰当地使用“rubato”可以赋予音乐生命和活力，但除非作曲家刻意安排，或者当左手伴奏不得不与右手大量的装饰性音符相对时，否则会使音乐速度变慢。况且，如果作品的气势被打断，音乐原有的精神也就丧失了。演奏肖邦音乐中的“rubato”对任何人来说都是一个难题，但如果我们勤于思考，愿意钻研，可以从肖邦的乐谱中找到很多线索，供参考。
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三、肖邦的音乐“正宗”是怎么解读的
我相信肖邦可以容忍任何富有想象力的演奏作品的方式，他在演奏和教学的时候也会改变作品:改变多彩的句子，即兴创作或者改变力度标记。他从不以同样的方式演奏同一首曲子。以前有钢琴家声称自己演奏的肖邦是“正宗”的。如果从字面上定义的话，应该解释为“原创”或“一流”，所以只有亲自听过肖邦演奏的人才可能有“正宗”的演奏。但因为他那些比他活得久的学生，没有一个能比得上他老师的才华，所以不可能完美模仿他的表演，给他一个风格的“正宗”诠释。然而，仍然有许多钢琴家，如阿尔弗雷德·德尼·科尔托(1877-1962)、拉乌尔·科恰斯基(1884-1948)、罗森塔尔(1862-1946)、亚历山大(1851-1938)12和帕奇曼(1848-1933) 13，因为他们都是伟大的天才艺术家，他们都受益于肖邦的弟子和信徒的指导，所以他们可以紧密地把握肖邦自己的演奏特点。上述所有钢琴家都熟悉肖邦的所有作品，并将毕生精力投入到对肖邦作品的研究中。所有听过他们演奏的人(比如罗森塔尔的中年演奏)都认为他们手中的肖邦拥有大多数人所没有的权威，他们录制的唱片也可以证明这一点。
【备受青睐的意思 肖邦的“Rubato”有哪两种含义？】在肖邦复杂风格的各种元素之间取得令人满意的平衡仍然是一项挑战。经常发生技艺高超的钢琴家不创作旋律线，从而削弱旋律本身的感染力；约瑟夫·霍夫曼(josef hofmann)和舒拉·切尔卡斯基(1911—)14等技艺高超的钢琴家有能力详尽地演奏每一个对位声部，这使得音乐的大线条显得不清晰——尤其是霍夫曼，他倾向于在伴奏部分组织旋律线，这种做法只能在不影响主要部分的情况下付诸实践。人们可以想象肖邦听到埃米尔·吉列尔斯演奏他的B小调奏鸣曲时的反应。他可能会感到惊讶和兴奋，但不断探索新的思想、新的意义、新的调、新的和声组合，未必能得到肖邦的认可。他可能会重复查尔斯·哈雷对安东·鲁宾斯坦表演的评论。
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