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暴力山谷 专访《暴力山谷》导演缇·威斯特 尝试从恐怖到西部的转型 通过执导剧集获取新经验

从恐怖电影导演到以《暴力山谷》涉足西部片领域，缇·威斯特在11年里共打造了七部电影、部分短片和电视剧。年轻的独立电影人往往缺乏时机和资金的支持，但缇·威斯特的成功证明那些似乎并不重要。
缇·威斯特
作为一个年轻的独立电影人往往意味着在工作中可能缺乏很多东西——比如机会、支持、以及最重要的资金。但缇·威斯特的成功证明，缺少那些实则并不重要。因为具备清晰的创造性愿景和信心，缇·威斯特在11年时间里打造了共计七部电影、少量短片和三集电视剧。逆反当代电影制作潮流的《邪恶之屋》是他突破性努力的结果，并成为其踏入恐怖大师行列的一个名片，尽管威斯特一直巧妙地避免被定型为导演。其最新作品《暴力山谷》不仅进一步满足了观众（更毋论投资者）的期望，更确认了他在当下工作中身为最有创意和灵活性的年轻导演的地位。
《暴力山谷》海报
《暴力山谷》由伊桑·霍克、詹姆斯·兰索恩、凯伦·吉兰、泰莎·法梅加和约翰·特拉沃尔塔等主演，讲述了一个带有英雄情怀的流浪汉（伊桑·霍克 饰）和他的狗误打误撞闯入边陲小镇，惹到了一群当地人，上演了几出典型西部枪战戏码。故事通过惊心动魄的冒险展现了经常发生枪战的美国西部的一些深层次现实，集锦了典型西部片的雄厚历史和现代生活中挥之不去的悲惨现实。缇·威斯特坚称自己仅仅试图为他的观众创建一种独特难忘的体验，无论他们将从故事获得什么：“对我而言，这是一种我不在乎情节的电影，我并不在意现实主义，我只关心电影艺术。”他说，“这听起来像在玩语义，但确实是我在制作这部电影时产生的非常多的想法。” “我想制作一些能够让你坐下来体验并希望记住的反常规事物，” 威斯特告诉时光网，“无论是狗玩了一个小把戏、一个有趣的故事线还是特拉沃尔塔被枪杀——无论何种形式，它都是你离开电影院后仍会喜欢的电影，这是我的看法。” 曾制作过《鬼店另有主》、《圣餐》等电影的缇·威斯特最近接受了时光网的采访，谈到了有别于他此前拍摄的恐怖片的首部西部类型电影制作过程。除了谈论电影的制作动机和起源，他还回顾了其职业生涯的发展、令人难以理解的视觉和叙事风格成形的过程。最后他还讨论了电影和制片人是如何影响并激励他成为一名导演，以及暗示着在享有非凡成就后的未来计划。 时光网：在完成《圣餐》后，你曾说过你将这部电影（《暴力山谷》）视作改变口味。那么这种类型哪里吸引了你，或者说仅仅是远离恐怖的可能性？ 缇·威斯特：两者都有。我热爱恐怖片，但有点筋疲力尽了……我找不到合理的方式在一所房子或其他地方来制作一部新电影。我开始感觉像一遍又一遍地做同样的事情，而作为一个电影人，又需要用两年的时间来把一部电影做好，我无法再忍受这样的痛苦。我喜欢西部电影，在《圣餐》之后我一直想做一个西部片，并且想制作一些非常传统的电影。西部片是最传统的美国化类型，如果它被认为充满暴力，我想或许从一个在幕后制作这种电影的人的角度来看，它也可能真的没有远离恐怖。所以我想着让我来拍一段，看看它到底有多深。这就是制作它的起因，并且很快执行了起来。 时光网：正如你当初沉浸于恐怖类型，你显然正在以同样的方式沉浸在这种类型（西部）中。你想探索哪一种？如果有的话，你想避免或颠覆什么？
【暴力山谷 专访《暴力山谷》导演缇·威斯特 尝试从恐怖到西部的转型 通过执导剧集获取新经验】《暴力山谷》剧照
缇·威斯特：这个嘛，我想用非常简单的情节建立一堆我们都很熟悉的原型，而这也不是一部关于情节而是关于暴力的电影。所有这些原型我们也都很熟悉，一旦他们开始面对整部电影所需求的复仇和暴力，他们将完全崩溃或者措手不及。因为在典型的西部片中，总会出现那种能够完美转枪的单面型坏人，他也知道如何装出糟糕的样子，我想看看那种家伙啥时候夸夸其谈，那会是种什么样子。我想看看他老爹是什么样子，他的朋友是什么样子？如果因为来自同伴的压力，起身去找某人的麻烦，结果麻烦扭转向他们自己又会什么样？在老西部中看起来是什么样？那些处于绝境中想要更好生活却无从选择的女孩，因何比男人更为不幸？她们怎么处理这些的？然后取代定位球式地观察她们，你可以很好地意识到凯伦·吉兰只是在全片中假装她的处境很好。每个人都有一种互相利用彼此的关系，不会诚实地表现出他们是谁，因为他们都在绝望中希冀更好的东西。我认为对我而言这是在整个时代中都非常明显的事物，但它却不是能经常在这些电影中被见证到。 时光网：你是怎样确定演员阵容的？由于添加了特定的演员，那么对你而言是否存在一个因电影而联结的核心点，而在这个核心上创造力比所谓资金更为重要？

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