帮妈妈选男朋友，辍学后以写字为生，她写了一代女性的故事( 四 )
比如豆豆 ， “成都市著名的美女 ， 当过车模 。她虽然不是我见过的美女中最美的一个 ， 但却是最不把自己容貌当回事的一个 。在我们几个死党完全不知情的情况下 ， 她就委身于这个养猪场的小老板 ， 还爱得不得了 。”
好友张敏 ， “她号称自己是个自由主义享受派 ， 如果身上还剩100元 ， 她会先打个的跑到中信城市广场喝杯星巴克咖啡 ， 还要抽只老船长雪茄 ， 把脚靠到另一张椅子上抖啊抖的 ， 任凭海边都市下午的阳光和煦地洒遍全身 。”
她在另一本书里写的“黄美丽” ， 也是让人印象深刻的一位女性 。黄美丽很美丽 ， 却因谈恋爱、交男友、当小混混 ， 成为那个保守年代里“不检点”的女生 。桑格格在创作的时候 ， 把她所熟知的两三位女性的经历捏合在一个人身上 ， 捏出了黄美丽 。
她也无法走上《小时候》里邓小兰的道路 。那位邓小姐 ， 当年是远近闻名的美人 ， 不从当官的 ， 不得不跑去成都当保姆 ， 又跟随男人去了香港 ， 后来当了两回有钱遗孀 ， 拿到大笔遗产 。再后来 ， “改革开放了 ， 搞活经济了 ， 鼓励外商来投资了 。邓小兰以亿万香港富婆的身份回来考察 ， 由省委书记陪同 ， 市长开路 ， 一路杀回老家……小兰要在家乡办厂 ， 先投几百万修路 ， 只不过有个条件：以前的档案全部销毁 ， 顺便把那个当年整她的人从副市长的位子上抹下来 。”
“邓小兰是一个特别传奇的人物 ， 不是普遍意义上能走的路 。”桑格格说 。
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这些命运唏嘘的女人们 ， 桑格格用她的语言风格记录了下来 ， 留存在文字中 。而如何书写她们 ， 如何使用写作时的技巧与体悟 ， 才能让这些女性足够动人；以及她所喜欢的作家文人们又如何刻画出经典 ， 她以足够的真诚分享了自己的心得体会 。保留她的原话 ， 作为文章的结束：
“传奇不好写啊 ， 像假的一样 。如果你写得比较留白 ， 在传奇之外还有一些余韵 ， 它还可以让你再去想、再去看 。狗血就是你的好奇心被撩拨到极致 ， 马上就满足了 ， 就像吃饭一样 ， 吃饱了马上不想再吃了 。文学就是在你快要达到的时候把你拽住 ， 给以后的空间再留一点东西 。
我写传奇 ， 从来不用特别惊悚、狗血的语气去写 ， 全部是深深地埋在生活里 。写传奇有一个秘诀：要比观众提前不相信 ， 不能全情投入其中 ， 要一直保持清醒和怀疑 ， 这个东西才会有力量 。韩东说过一句话 ， 真正的好的写作者 ， 比读者更快不耐烦 。”
“细节给人真实感 。我写一个蛋糕 ， 我不会写蛋糕 ， 会写一个虎皮卷 ， 不然你还是茫然的 ， 不能聚焦 。写作的秘密和乐趣就在于：你给人聚焦的可能性有多大 。”
“闻一多评孟浩然的诗 ， 说他写的是人生的剩余 ， 而不是人生的精华 。大部分人认为 ， 你提起笔就应该写精华 。但最好的是：这个人具备写作的才能 ， 但在充分地生活 。充分生活的人 ， 已经非常疲倦地在事情里被肢解、被掏空了 ， 还剩一点点能量来写 ， 大量东西是在冰山之下 。但因为有下面的东西 ， 上面写的东西绝对是一笔千钧 。这就叫人生的剩余 。文学里大量东西是留白 ， 通过不写的东西来达到的 。”
“从内心情感来说 ， 我还是最喜欢萧红 。她就是一个没文化的、有着蓬勃生命力的人 。我说的没文化 ， 是指没有被文化浸染 ， 虽然文字非常精妙 ， 甚至超过了精妙 ， 是神妙 ， 你想不到她会这么写 ， 但她就这么写了 ， 是这个事情最最好的表达 ， 这就是神 。
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