刘庆邦 作家刘庆邦：小说的细节之美
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小说的细节之美
我2014年应邀到陕西青年作家班授课，讲过一节课，那一次讲的内容题目是《短篇小说的种子》。那么这次呢，就换一个题目着重讲讲小说的细节，题目叫《细节之美》。我多次应邀讲课，一般是讲的这几个题目比较多。除了刚才说的《短篇小说的种子》《细节之美》，还有《短篇小说中的乡土中国叙事》《短篇小说的语言》以及《小说的创作“实与虚”》等等小说创作的五个问题。
今年主要讲细节，因为无论你是写什么文体，什么题材，大家也都是在写细节。我先念一段语录，这个语录是老子的语录。我们都知道老子是我们国家哲学家的鼻祖。最近美国的《纽约时报》评出了全世界排在前十的伟大作家，排在第一位的就是老子。老子，他的本名叫做李耳，他是我的老乡，是河南省鹿邑县的。老子在《道德经》里是这么说的：图难于其易，为大于其细。天下难事，必作于易；天下大事，必作于细。特别强调了“细”的重要，做事情要从易开始，要从细开始。这个语录是我今天要讲的主旨，一个提纲挈领的东西。
那么首先，我个人认为写作是一个发现美，表现美的一个过程。我们的阅读也是一样的，也是欣赏美，感受美这么一个过程。写作和阅读是哪儿美，我们往哪儿走，整个是一个审美的过程。就像我们外出旅游一样，打听到哪里有名山名水，有很美的自然景观和人文景观，然后到哪里去。写作和阅读是一样的道理，哪儿美我们往哪儿走，这是从审美的角度来看待写作。我曾经写过一篇文章的题目就是《哪美往哪写》。那么小说的美呢，它是有很多种因素组成的，应该有情感之美，思想之美，有自然之美，有节奏之美，韵味之美、语言之美，还有劳动之美、悲痛之美、忧郁之美等等，有很多美的因素。诸多美的因素，组成一块儿才能成为美文，如果有一样不美，就会使这个作品有瑕疵，达不到完美的程度。那么在这种众多的美之中，还有一种美，我把它叫细节之美。不能因为这个细微细小，我们就不重视它。有很多种说法，都是在强调这个细微的重要。你比如说，一滴水可以映着太阳啊，或者说，因为一个蚁穴可以毁掉一座长堤，针尖大的窟窿可以透过斗大的风呀，诸如这样的话很多。都是说“微”和“重”的关系，就是说“细”和“大”的一个关系。就是说细节虽然微小，但是它的作用是非常大的，我们不能因为它小，就忽略它。恰恰相反，我们要重视细节，可以说细节，在每一个作品当中既是经线，也是纬线，就是经和纬交织，才能织出非常美好的图案来。
那么我们如何给细节进行定位呢？我首先认为，细节是相对于情节而言的。我们说到细节的时候，就会想到情节，说到情节的时候，也会说到细节。情节和细节，有着非常紧密的关系，情节离不开细节，细节离不开情节，它们相辅相成。如果说，情节它是一个框架的话，那么细节就是把这个框架充实起来的材料。比如说情节是个粮食口袋，那么细节呢，就是装在口袋里的粮食。如果这个口袋里面没有粮食，那么这个口袋就是一个空的，没有什么东西，那么情节是支撑不起来的，就这么一个框架。那么这个细节它离开了情节，离开了框架，这个细节会无所依，无所附，一盘散沙，没有东西把它撑起来。如果拿酒来说的话，细节如果是酒的话，那么情节就是这个酒瓶子，把酒装到一个容器里，就形成了酒和酒瓶子。这就是说情节和细节，它们是共同的，是相对的互为支撑，但这不是互为表里。情节总是很少，不是说情节总是很简单。拿人的一生来做比喻，每个人的一生情节都是有限的，都数得过来的，应该说人的生是一个情节，人的死呢，又是一个情节。在生和死之间，还会有一些情节，这个情节里面有恋爱、结婚、生子、读书等等。这些情节都是固定的，差不多每个人的情节都能数得过来。有些人的情节，要稍稍多一点，有的人的情节，会少一点儿，有的人多也多不到哪里去，少也少不到哪里去。人的一生情节是有限的，那么一个人一生的细节就多了，数不胜数，具有无限性，像我们每个人每天从这个吃、喝、拉、撒起，从油、盐、酱、醋、茶都是这样。
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