姜文导演电影 导演干货 | 姜文电影的视听风格特点( 二 )
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黑白胶片与彩色胶片交替。《阳光灿烂的日子》里，婴儿期的空和青春期的空都是用彩片拍的，而“中年空则是影片的象征层面，用黑白片拍的。中年的精神实质空具有象征性和哲理性，是马晓军从中年到中年的精神状态的表现，是电影人对电影、艺术和生活的思考和反思。”对马晓军来说，晴天已经过去了。即使开着豪车，喝着洋酒，生活也是惨淡的，没有梦想的清晰和纯洁。回忆和现在，平淡的黑白和张扬的色彩，两者之间的倒置形成了鲜明的对比。相反，在《鬼子来了》里，整部片子都是黑白分明的，只有在马的头被砍下来之后，他才看到了他眼中那五颜六色夹杂着红色的世界。他活着的时候，世界是黑白分明的，他终于看清了世界的真面目，他的生命走到了尽头。深刻性和批判性得到加强。据姜文介绍，“对于电影最后斩首的大红画面，值得把整部电影拍成黑白电影。”
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具有形式感的光分布
《鬼子来了》为了增强电影的历史感、厚度感和真实性，采用了纪实风格的黑白电影，其他姜文电影的灯光都有不同程度的夸张和浪漫，带有表现主义的形式感。
晴天的室内照明主要是高瓦数的聚光灯照明，创造和渲染出温暖金色的照明效果。比如米兰的房间，洗发水的房间，莫斯科的餐厅等等。室外拍摄一般在晴天和晴天进行。如马晓军在屋顶等候。这样的处理使得拍摄空具有突出的层次感和强烈的人物造型效果，使得人物和环境的主观色彩更加强烈。也有一些刻意的过度曝光，比如米兰穿着白衬衫，对着窗户微笑，马晓军送米兰去工作，一起穿过树林，这显示了马晓军对爱情幻想的陶醉。
《太阳照常升起》的灯光更加魔幻和诗意。房间里疯狂的母子对话只为他们，周围一片漆黑，增强了人物的造型感和超现实意义。梁老师看电影的那天晚上，投影仪洒在人群上的光线柔和而暧昧；人们用手电筒抓流氓的场景，只是凸显了手电筒的光芒。我们只看到梁先生在交错的横梁下惊慌失措。人的表情隐藏在黑夜里，准确地传达了人在特殊时代的变态激情和性压抑。梁先生在医院病房里被逼供。窗外下着雨，灯光是灰色的，窗外的树在摇曳。但他的轮廓在窗下非常清晰，很好地反映了他忧郁不安的心情，使人物的造型感突出。
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《让子弹飞》是晴天在室外拍摄的，室内光线柔和明亮。青楼里的灯光配合设定色营造出暧昧的氛围，深色设定色中的人物也使用高光，符合电影肆意狂欢的气质。
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镜头动作丰富
《阳光灿烂的日子》沿用了马晓军的少年视角，有很多后续的、上升的、摇晃的、移动的等动作场面。小时候，马晓军和他的朋友追逐着镜头。当马晓军发现米兰的照片时，他用望远镜摇晃了很多次，和他的朋友们打了起来，寻找米兰的身影，骑着自行车四处游荡。摄像机总是跟踪马晓军的活动。
《太阳照常升起》年轻的疯妈妈在收集丈夫的遗物时，镜头慢慢向桌子上的遗物移动，在疯妈妈身边移动。首先我们看到一个遗迹，然后疯狂的母亲哭丧着脸加强了悲伤的情绪。她在火车上看到强烈的火光，镜头反复晃动，强调火光的亮度，预示着光的来临。
《鬼子来了》在室内镜头中使用了大量的手持镜头，尤其是在对白编排上。马大三和全村人讨论如何对付日本犯人时，镜头的焦点会随着马大三激动或温柔的言语和肢体语言移动，模仿人类视点的移动，就像观众也是会议的一员一样，有一种代入感。当马达三拿着斧头冲进日本战俘营时，我们看不到他的表情，仅从他的行动就能感受到死去英雄的悲剧精神。
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