姜文导演电影导演干货 | 姜文电影的视听风格特点

自导处女作《阳光灿烂的日子》姜文被《时代》杂志评为“1995年世界十大最佳电影”。抗日战争电影《鬼子来了》获得2000年第53届戛纳国际电影节评委会大奖；2010年底上映的贺岁电影《让子弹飞》创造了国产电影票房新纪录，获得了20多个国产奖项。姜文导演的性格和气质影响了电影的特点和风格，逐渐成为他电影作品的标志，进而得到业界和观众的认可。本文将分享姜文的试听风格。

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使用了大量的小场景
电影场景的主观性很强，体现了创作者和观众的关系，即创作者是“告诉你看什么”还是“看你想看的”。布景元素的运用直接决定了影片的风格特征。姜文电影大量运用特写、特写等小场景，强调、夸张、放大对象，突出其戏剧性特征。
《阳光灿烂的日子》里有很多特写，比如米兰的笑脸，腿和脚，马晓军的手翻抽屉等等。，体现了少年视角。《鬼子来了》开头，日本军官的军鞋特写和天与日的旗帜简单说明了人物的身份。很多室内对话起到了稀释背景和镜头存在感的作用。镜头随着不同人物的言语移动，没有正面或负面的打斗。通过不同的拍摄角度和光线来区分主次。《太阳照常升起》占据了大部分小场面，疯妈妈的脚、林医生摸屁股、食堂女工的手掐脸等场面加强了气氛，而很多室内的交流冲淡了背景。《让子弹飞》的全景图很少，所有的叙事几乎都是近距离完成的。特写闹钟、惊堂木、枪，能迅速让观众抓住关键的东西。这些特写镜头形成的节奏感，在影片中营造出一种强大的视觉节奏基调。
望远镜多次作为缩短与被观察人距离的工具出现。《晴天》中，用望远镜观察胡老师，发现米兰的照片后，用望远镜仔细观察；在《让子弹飞》中，黄四郎喜欢用望远镜观察的一个行人，张杀死假黄四郎的重要一幕也通过黄四郎的望远镜严密展示出来。

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【姜文导演电影导演干货 | 姜文电影的视听风格特点】02
象征性颜色
姜文电影中，色彩不仅具有刻画人物、渲染情感的功能，还直接承担着表达导演立场、构建电影整体风格的功能。他不按逻辑玩牌，突破了颜色固有的表意系统。主观色彩的应用超越了自然材料的原始形式，上升到有意义的造型效果。
就地方色彩而言。橙色是姜文电影中常用的颜色。它温暖、热情、充满活力，也夹杂着一种繁华落寞的感觉。《阳光灿烂的日子》里，总有过于明亮的阳光和烈日般的灯光、蜡烛和火焰；《太阳照常升起》戈壁沙漠的日落黄昏；《让子弹飞》中笼罩在阳光中的鹅城。红色让人感觉温暖，危险，诱惑。《晴天》开头的红绫红旗红鼓，《让子弹飞》里的红色泳衣，红色火锅，红色山城，红色枕头和溅起的血，《鬼子来了》结尾的血红色；白色象征纯洁。比如米兰的白衬衫，疯狂妈妈的石头做的白色小屋。
色调偏向暖色。《阳光灿烂的日子》使用了大量过度曝光的暖橙，而《太阳照常升起》在大空间依然使用暖色，但比《阳光灿烂的日子》更丰富、更饱满。影片的色调由暖到热，营造出梦幻般的意境，充分展现了人物心理感受的纯粹与激烈。《让子弹飞》整体色调略暗，光照依然给人温暖浪漫的感觉，符合影片肆意狂欢的氛围。