写好行楷间架结构的81法

国汉字是象形文字，是在象形的基础上发展起来，各种偏旁部首点画搭配、排列、组成，字形繁复数量庞大，但既然是排列组合就有一定的规律可循，因此在汉字发展为书法艺术时，就有了书写的艺术性。因此，书法的书写就有讲究，不仅仅是简单的组合排列，否则就成了印刷体。尤其是楷书、行书或行楷，作为相对规整的楷书和行楷，写好字的间架结构就非常重要了。当然也有的书家追求另一种滋味，故意将字写得神胳膊全腿，或张牙舞爪，那就是另一回事了。
以下是元代著名书法大家赵孟頫行楷书为例，讲了行楷的基本间架结构，望学习书法的朋友能有所脾益。为什么选赵孟頫的书法为例呢?

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趙孟頫像
赵孟頫是书法史上继往开来的一代宗师，他的书法，秀美多姿、俊逸洒脱，世称“赵体” 。赵孟頫，四大楷书大家之一，世称“赵体” 。行楷是以楷书为基本结构的偏行的书写，因此以赵孟頫书体为例。

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第一法：天覆者，凡画皆冒于其下
对于上部结构包容的字，所有笔画全部含于内。
第二法：地载者，有画皆托于其上
以一横画托底的字，笔画全部应被托于上。
第三法：让左者，左昂右低
以左部结构为主的字，左部要高昂，右部要低。

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第四法：让右者，右伸左缩
以右部结构为主的字，右部要伸展舒张，左部要小于右部。
第五法：横担者，中画宜长
以中横支撑整体的字，中横宜长，是主笔。
第六法：直卓者，中竖宜正
以中竖支撑整体的字，中竖要端正有力，顶天立地感觉。

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第七法：勾拿法，其身不宜曲短
勾拿法，其身不宜过分弯曲、短小，要舒展。
第八法：勾衄(nǜ)者，其势不可直长
勾衄法，其势不可过于直长。要弯曲，弯曲程度感觉重心不倒最适宜。
第九法：横断撇长
横断撇宜写长一些，起到支撑作用。

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第十法：画长撇短
有长横和撇时，横要写长，撇要短。
第十一法：画短直长，撇捺宜伸
有横竖的字，横要短，竖画要长，相应的撇捺也要长伸展。
第十二法：画长直短，撇捺宜短
上下结构的字，中间横画是主笔要长，相应的撇捺就要短小。

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第十三法：横长直短
第十四法：横短直长
第十五法：上下有画，须上短而下长
有两个横画的字，上边的横要短，下边的横要长。

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第十六法：左右有直，宜左收而右展
左右都有竖画是，左竖要要收住，右竖要长一些，舒展。
第十七法：左撇右直，须左缩而右垂
左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦等。
第十八法：左直右撇，宜左敛而右放
左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。还如：伊、侈、修。

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第十九法：点复者，宜偃仰向背以求变
点多字，要写出上仰、下俯、相对、相背多种状态。
第二十法：画复者，宜鳞羽参差以化板
多横的字，横要表现出鱼鳞、鸟羽般的参差而有致，以免呆板。如：三、冉等。
第二十一法：两平者，左右宜均
由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾、騵。
【写好行楷间架结构的81法】

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第二十二法：三合者，中间务正
由三部分组成的字，中间勿正。如：御、谢、树。
第二十三法：二段者，上下平分，中微加饶减
由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。如：需、留。
第二十四法：三联者，头伸尾缩间仍要停匀
由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如：章、意、素、累。

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第二十五法：左旁小者，齐其上
左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、峻。
第二十六法：右边少者齐其下
右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如：和、知、细。
第二十七法：外四叠者，体格必整方
在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。如：嚣、器。

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第二十八法：内四叠者，布置宜匀密
内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿。
第二十九法：斜勒者不宜平，平则失势
斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也、乜、此。
第三十法：平勒者不宜倚，倚则无仪
平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦。

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第三十一法：纵捺之字，必要攒头收尾
有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如：丈、尺、史、又。
第三十二法：纵戈之法，最忌力弱身弯
纵戈之字，最忌无力而又弯曲。如：武、成、或。
第三十三法：横戈不厌曲
有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、息、必、志。

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第三十四法：伸勾贵抱持
有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如：勉、旭、抛。
第三十五法：承上之乂，正中为贵
承上之“人”字，撇捺交叉应恰在正中。天、父、外、文。
第三十六法：屈勾之势，退缩斯宜
左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如：鸠、辉。

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第三十七法：马齿法，其拿勾之锋，宜注射四点之半
有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、马。
第三十八法：上平之字，宜齐首
上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野。
第三十九法：下平之字，宜齐足
笔画靠下的字，应与底对齐。如：朝、故、辰。

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第四十法：重捺者，须有缩有伸
有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍。
第四十一法：叠勾者，当或挑或驻
有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森。
第四十二法：上下勾者，下勾明而上勾暗
上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔。

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第四十三法：俯仰勾挑者，俯勾缩而仰勾伸
有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如;冠、寇、宅。
四十四法：上站地步者，听其上宽
以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐。
四十五法：下占地步者，任其下阔
以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹。

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四十六法：右占者，右不妨独丰
以右部为主的字，右部可丰满些。如：施、腾、靖。
四十七法：左占者，左无嫌偏大
以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘。
四十八法：左右占者，中宜逊
以左右为主的字，中间宜小。如：弼、辩、衍、仰。

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四十九法：中间占者，中独雄
以中间为主的字，中部应大。如：掷、番。
五十法：上下占者，中小
以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡。
五十一法：纵腕宜曲劲
背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如：风、飞、气。

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五十二法：纵腕宜贵圆隽
竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛。
五十三法：纵撇恶鼠尾
竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。如;庭、居、底。
五十四法：联撇恶排牙
有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如：友、及、反、皮。

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五十五法：三撇法，以下撇首顶上撇之腹
连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。如：修、参、须、形。
五十六法：以下点提锋与上点驻笔相应
三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如：治、洪、流、海。
五十七法：卜字直勿偏，与上截中缝相对
卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走。

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五十八法：土字直勿偏，与下截左竖正对
老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考。
五十九法：错综者，贵迎让穿插而纷纭
结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨。
六十法：缜密者，宜布置安排而嫌挤杂
结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠。

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六十一法：当悬针而垂露则无韵
当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形)，则不美观。如：车、申、中、巾。
六十二法：当垂露而悬针则无力
当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单。
六十三法：体虽宜斜而字心必正
倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力。

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六十四法：形本自正而骨力必坚
字体本是正的，要写得有骨力;如：正、主、本、王。
六十五法：字本瘦者，字形勿短
字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝。
六十六法：身本矮者，用笔宜肥
字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四。

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六十七法：盖下之法，撇捺宜均
盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命。
六十八法：趁下之势，左右相称
撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。如：琴、吝、各、谷。
六十九法：虽宜肥而勿肿
虽宜肥的字，但不要显得臃肿;如：土、山、公、止。

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七十法：虽宜瘦而勿臃
笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如：了、寸、才、卜。
七十一法：疏者丰之
笔画少的字，就写的丰满些。如：上、下、千、小。
七十二法：密者匀之
笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。如：赢、鼎。

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七十三法：堆叠者消纳之
三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散。如：晶、磊、森。
七十四法：积累者，清晰之
由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。如：糜、零、靡。
七十五法：下画宜微长，以承右竖之末
下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田。

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七十六法：末勾宜微拖，似有带下之势
末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。如：丁、宇、亭。
七十七法：辶绕中字，上略大而下略小
走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。如：远、还、逮。
七十八法：画长撇短者，右不宜用捺
横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺(长点) 。如：矢、契、莫。